Las Tunas, primer clasificado a semifinales de la pelota cubana


No hacía falta ser adivino para pronosticarlo: los Leñadores de Las Tunas serían el primer clasificado a las semifinales de la Serie Nacional 58 de la pelota cubana, y este viernes certificaron finalmente su pase. Lo hicieron como locales frente al segundo de la tabla, Villa Clara, y ante una afición delirante que no paró de vitorear cada batazo de los suyos.

La pizarra mostró la determinación de los tuneros de no esperar un día más para lograr el cupo. Vencieron 10×1 a unos naranjas que fueron maniatados por el refuerzo de Camagüey Dariel Góngora. El zurdo tiró la ruta completa, con solo cuatro jits en contra y nueve ponches propinados.

El también camagüeyano Alexander Ayala fue la bujía al bate, con par de tubeyes y cuatro impulsadas, secundado por Yosvani Alarcón y Jorge Alomá, ambos con dos indiscutibles y una empujada.

El zurdo Dariel Góngora dio a Las Tunas el pase a las semifinales. Foto: periodico26.cu
El zurdo Dariel Góngora dio a Las Tunas el pase a las semifinales. Foto: periodico26.cu

Los Leñadores han sido el mejor equipo de la Serie 58 y en estos momentos están cómodamente en la cima del torneo, con 33 éxitos –50 si se suman todos los de la primera fase– y cinco partidos de ventaja sobre Villa Clara. Por lo hecho hasta ahora y la solidez de su nómina –que pudiera robustecerse aún más con la selección de nuevos refuerzos previa a los play off– son grandes candidatos a mejorar el subcampeonato de la serie anterior y levantar su primer título doméstico.

Sus números lo confirman: batean colectivamente para .315 –segundos detrás de Industriales–, son los que más anotan (508 carreras), sus pitchers lanzan para un aceptable promedio de 4,30 carreras limpias por juego completo –más que suficiente para la pólvora de sus bates– y fildean para .972, un punto por encima de la media del torneo.

Por detrás de Las Tunas, la lucha se ha cerrado. Del segundo al quinto solo median tres juegos de diferencia y ningún conjunto puede patinar si desea incluirse entre los cuatro grandes.

Solo los Cachorros de Holguín, alejados ya a cinco juegos de Industriales, están fuera de la porfía.

Serie 58: Explorando números

De momento, Industriales está también fuera de las semifinales, pero el hecho de acechar a un solo partido al cuarto puesto, Ciego de Ávila, y de estar en plena racha ganadora –ocho triunfos en los últimos diez desafíos– mantienen con fuerza su candidatura.

La otra cara de la moneda son los Gallos de Sancti Spíritus, con cuatro derrotas seguidas –las dos últimas ante los Leones capitalinos–, en una peligrosa marcha atrás que ha borrado la tranquilidad que lucían unas semanas atrás.

Este viernes, los azules derrotaron 11×5 a los espirituanos, liderados por Juan Carlos Torriente (3-3, Hr y 4 CI), mientras los Tigres avileños tampoco dieron su brazo a torcer y noquearon 15×4 a los cabizbajos holguineros, guiados por el bate del refuerzo santiaguero Edilse Silva (5-4, Hr y 6 CI) y el brazo de Vladimir García, quien se anotó su sexta victoria de la campaña.

Tabla de posiciones de la 58 Serie Nacional. Fuente: beisbolcubano.cu
Tabla de posiciones de la 58 Serie Nacional. Fuente: beisbolcubano.cu

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«Pájaros de verano» gana Coral de ficción en Festival de La Habana


El filme colombiano Pájaros de verano, dirigido por Cristina Gallego y Ciro Guerra, se coronó con el premio Coral al mejor largometraje de ficción de la 40 edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.

La cinta, que no fue de las más perseguidas en la cartelera del certamen, desbancó en su categoría a otros títulos a priori entre los favoritos como el argentino Joel o el uruguayo La noche de 12 años, que se alzaron con varios de los galardones colaterales de la cita cinematográfica.

Pájaros de verano es una historia ambientada en los años setenta, cuando el cultivo y venta de marihuana trajo enormes riquezas, y también la decadencia, a algunas familias de la comunidad indígena wayú, en el departamento colombiano de la Guajira.

La película que fue presentada en la Quincena de Directores en el Festival de Cannes 2018 y ha sido preseleccionada para representar a Colombia en los Óscar, también recibió el Coral a mejor música original en el Festival habanero.

El jurado de ficción, presidido por el realizador argentino Luis Puenzo (La historia oficial), quiso resaltar con un premio especial los valores de los filmes cubanos Inocencia, de Alejandro Gil, Insumisas, del laureado director Fernando Pérez y Laura Cazador, y Nido de Mantis, de Arturo Sotto.

Inocencia, que narra el suceso histórico del fusilamiento de ocho estudiantes cubanos de medicina en 1871 por las autoridades coloniales españolas, también se alzó con el premio del público por los 4,888 votos que sumó de los espectadores.

México, una de las cinematografías tradicionalmente más premiadas en los festivales de La Habana, mereció esta vez los galardones de mejor dirección y fotografía con Nuestro Tiempo, de Carlos Reygades, mientras Arcángel ganó en el apartado de mejor corto de ficción.

A la cinta uruguaya La noche de 12 años, que obtuvo el Premio Glauber Rocha otorgado por la prensa extranjera acreditada en el Festival, también correspondieron los premios a los mejores trabajos de edición y sonido.

Los premios a las actuaciones femenina y masculina más destacadas fueron parar a manos de la mexicana Ilse Salas por su rol protagonista en el filme Las niñas bien, de Alejandra Márquez, y del argentino Lorenzo Ferro lo ganó por El Ángel, en el que encarnó a un adolescente que esconde una oscura faceta de robos, mentiras y asesinatos.

Como mejor documental triunfó Ciro y yo, de Miguel Salazar, pero además en este apartado hubo una distinción especial que compartieron El camino de Santiago. Desaparición y muerte de Santiago Maldonado, del realizador argentino Tristán Bauer, y O proceso, de Brasil.

En guión el reconocimiento recayó en Carlos Sorín, por Joel, mientras que en ópera prima fue distinguida la película Retablo, de Álvaro Delgado-Aparicio, una coproducción entre Perú-Alemania-Noruega, y el lauor especial fue para La camarista, de la directora mexicana Lila Avilés.

En animación los recompensados en largo y cortometraje resultaron el filme brasileño Tito y los pájaros, y el argentino Un oscuro día de injusticia.

En total compitieron por el premios Coral, 20 largometrajes de ficción, 18 óperas primas, 25 documentales, 22 cortos y mediometrajes y 26 animados.

Entre los 19 aspirantes a ser seleccionados como mejor guión inédito, el ganador fue el cubano Manuel Rodríguez por Panamá al Brown, y en cartel, otro cubano Claudio Sotolongo, ganó el Coral por su pieza Últimos días de una casa, y en post-producción el Coral fue En la caliente, de Fabien Pisani (Cuba-Francia).

Iván Giroud, presidente del Festival Internacional del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, durante la clausura de la edición 40 del evento en el Teatro Mella, en La Habana, el viernes 14 de diciembre del 2018. Foto: Yander Zamora / EFE.
Iván Giroud, presidente del Festival Internacional del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, durante la clausura de la edición 40 del evento en el Teatro Mella, en La Habana, el viernes 14 de diciembre del 2018. Foto: Yander Zamora / EFE.

En la gala de premiaciones, el director del Festival, Iván Giroud, adelantó que en 2019 el certamen celebrará el 60 aniversario del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfica (ICAIC), el cumpleaños 80 del músico cubano Leo Brouwer, y el centenario del ícono del documental en la Isla, Santiago Álvarez.

Además, dijo que “urge” un mayor protagonismo de los nuevos cineastas en el festival para que “lo ayuden a redimensionar con sus obras, inquietudes y obsesiones”.

“Solo así, podremos continuar llamándole Nuevo”, afirmó.

Aún restan dos jornadas de exhibiciones este fin de semana, en las que se exhibirán la mayoría de los filmes triunfadores y otros favoritos en la taquilla, entre ellos, Yuli, de la directora española Iciar Bollaín, un filme biográfico que narra la vida del bailarín cubano Carlos Acosta, uno de los más perseguidos en la programación de este Festival.

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Revista independiente hecha en Camagüey disponible en Facebook y Whatsapp


La revista La Hora de Cuba, creada por un grupo de escritores y periodistas independientes en Camagüey, está disponible en las aplicaciones Facebook y Whatsapp.

Su editor Henry Constantin comentó a Radio Martí las facilidades de hacer circular este medio independiente de manera gratuita por las redes sociales.

Cada página puede verse también como un formato de imagen .jpg y está disponible además en el perfil de Facebook de sus autores.

Constantin, actual vicepresidente regional para Cuba de la Comisión de Libertad de Prensa e Información de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP), recomendó la alternativa de Whatsapp para divulgar contenidos, pues asegura que en poco tiempo han recibido numerosas peticiones por esta vía, especialmente de usuarios en Cuba.

Este número contiene un artículo sobre le reforma constitucional que incluye sugerencias de cambios a la Carta Magna, una reseña del último Festival Nacional de Teatro, un reportaje sobre los desalojos en Cuba, una entrevista exclusiva con el político y disidente húngaro Gábor Demszky y un ensayo del premio nacional de literatura independiente Rafael Almanza sobre el origen y las consecuencias de la pasividad política en los cubanos.

Varios creadores de esta publicación han sufrido el acoso constante de la Seguridad del Estado que ha intentado procesarlos por delitos tales como ejerecer el Periodismo sin la debida acreditación o de difundir propaganda enemiga. ​

[Un reporte de Idolidia Darias para Radio Martí e información de redes sociales]

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El Alba aboga por más «integración» en medio del avance de la derecha


Los países agrupados en la Alianza Bolivariana para los Pueblos de América (Alba) conmemoraron este viernes en La Habana los catorce años de formación de un bloque que enfrenta uno de sus momentos más complicados, ante el viraje a la derecha que experimenta la región y la abierta hostilidad de Estados Unidos.

En su declaración final, la XVI Cumbre de Jefes de Estado y de Gobierno del Alba abogó por un mayor compromiso con la “concertación política”, la “cooperación consciente” y la “integración”. Los miembros del bloque también apostaron por construir un nuevo orden internacional caracterizado por ser “democrático, inclusivo, justo y equitativo”.

La cita intergubernamental reunió en Cuba a los presidentes de Venezuela, Nicolás Maduro; Bolivia, Evo Morales; y Nicaragua; Daniel Ortega, entre otros, quienes junto a su homólogo cubano, Miguel Díaz-Canel, coincidieron en llamar a la unidad frente al avance conservador y las injerencias de Washington.

En este nuevo ciclo político regional el Alba ha perdido al que llegó a ser uno de sus principales valedores, Ecuador –el presidente Lenín Moreno sacó a su país en agosto en respuesta a la crisis migratoria venezolana–, mientras Santa Lucía no envió a nadie al encuentro en La Habana, lo que se entiende como un alejamiento.

Venezuela atraviesa una crisis social, económica y política sin precedentes; Cuba tiene importantes problemas de liquidez agravados por nuevas sanciones de Estados Unidos; y Nicaragua también lleva meses sumida en la inestabilidad, con protestas antigubernamentales que han dejado entre centenares de muertos y detenidos, según organismos humanitarios.

En su reunión, los países bolivarianos atribuyeron este escenario a una ofensiva “neocolonial” que busca, mediante la injerencia, la promoción de la “subversión interna” y las “agresiones económicas” desestabilizar a los gobiernos latinoamericanos de izquierda.

Cuba, Venezuela y Nicaragua, cuyos gobiernos fueron bautizados recientemente por EE.UU. como “la troika de la tiranía”, recibieron en la cumbre la solidaridad de sus socios de la Alba como principales objetivos de las iras de la potencia norteamericana.

Para el mandatario anfitrión, Miguel Díaz-Canel, que asistía por primera vez como presidente a un cónclave del mecanismo de cooperación, esas estrategias representan los principales “peligros para la paz en la región” cuya unidad es el “bien más preciado”.

“No podemos ser ingenuos y aceptar silenciosamente las agresiones golpistas contra otros países hermanos. No es posible subestimar el gran despliegue de recursos de nuestros adversarios históricos para descarrilar Gobiernos, imponer caos y derrocar autoridades democráticamente electas”, advirtió.

A juicio del boliviano Evo Morales es preciso fortalecer los mecanismos de concertación como el Alba para detener los “ataques imperialistas” de la “creciente derecha” en Latinoamérica, mientras, el nicaragüense Daniel Ortega –que decidió intervenir en el plenario en el último momento tras no hacerlo en el segmento reservado a los presidentes– acusó a Estados Unidos de ser incapaz de convivir con las normas del derecho internacional que condenan la injerencia en la soberanía de otros países.

Foto oficial de la XVI Cumbre de la Alianza Bolivariana para los Pueblos de América (Alba) en La Habana. Desde el quinto a la izquierda: El presidente de Nicaragua, Daniel Ortega; el presidente de Venezuela, Nicolás Maduro; el presidente de Cuba, Miguel Díaz-Canel; el presidente de Bolivia, Evo Morales, y el presidente de San Vicente y las Granadinas, Ralph Gonsalves, junto a otros dignatarios y representantes de Gobiernos y Estados del bloque regional. Foto_ Ernesto Mastrascusa / EFE.
Foto oficial de la XVI Cumbre de la Alianza Bolivariana para los Pueblos de América (Alba) en La Habana. Desde el quinto a la izquierda: El presidente de Nicaragua, Daniel Ortega; el presidente de Venezuela, Nicolás Maduro; el presidente de Cuba, Miguel Díaz-Canel; el presidente de Bolivia, Evo Morales, y el presidente de San Vicente y las Granadinas, Ralph Gonsalves, junto a otros dignatarios y representantes de Gobiernos y Estados del bloque regional. Foto_ Ernesto Mastrascusa / EFE.

Frente a la retórica solidaria y los “vivas” al Alba, fue el venezolano Nicolás Maduro quien puso sobre la mesa la incapacidad del bloque para realizar una integración económica efectiva pese a sus logros sociales en los campos de la educación, la sanidad o la cultura.

Con el giro a la derecha de Brasil y Argentina, dos de las mayores economías de la región que aunque no pertenecían al bloque bolivariano eran aliadas de izquierdas, Maduro llamó a la integración financiera como “base de la independencia” frente a los embates neocolonialistas e imperialistas en una “región en disputa”.

También reiteró, como ya hizo en enero pasado, su propuesta de que el bloque adopte la “criptomoneda” Petro –creada para sortear las sanciones de Estados Unidos y respaldada por el petróleo venezolano– “como centro de sus esfuerzos monetarios para la integración económica”.

Junto a las llamadas a la unidad, la otra constante de la reunión fueron las menciones a los fallecidos expresidentes Fidel Castro y Hugo Chávez, artífices de la creación del Alba como alternativa al Área de Libre Comercio para las Américas (Alca) que impulsaba por Estados Unidos.

Además de los países fundadores, el bloque lo integran en este momento Antigua y Barbuda, Bolivia, Dominica, Nicaragua, Santa Lucía, San Vicente y las Granadinas, Granada y San Cristóbal y Nieves.l y Nieves.


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Miss Vietnam y Miss Camboya tienen notable gesto tras polémica con Miss EE.UU


A poco de llevarse a cabo el Miss Universo 2018, las redes sociales se dividieron por el comportamiento de Miss EE.UU, Sarah Rose Summers, quien fue acusada de burlarse de sus compañeras Miss Vietnam y Miss Camboya. 

En un material que se subió a Instagram y que ya circula en la red, se puede observar que la estadounidense de 24 años criticó el hecho de que sus compañeras Rern Sinat y H’Hen Nie no hablen el inglés tan bien como ella. Esto no solo generó el rechazo de los cibernautas, sino también la respuesta de las jóvenes aludidas. 

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Ante la ola de malos comentarios que recibió Miss EE.UU, la joven tuvo que pedir disculpas a las afectadas y explicar lo sucedido. Horas después, quienes sorprendieron con su postura ante lo sucedido fueron  Miss Vietnam y Miss Camboya, H’Hen Nie y Rern Sinat, las candidatas rompieron su silencio y se refirieron a la polémica. 

Cuestionado video de Miss EE.UU

En su cuenta de Instagram, la modelo vietnamita H’Hen Nie compartió un sincero mensaje junto a varias fotografías donde se le puede ver al lado de Miss Estados Unidos, Miss Colombia y Miss Australia, las dos últimas aparecieron también en el polémico video. 

Publicación de Miss Vietnam

Miss Universo 2018

«¡Todas hicimos un gran trabajo en el escenario esta noche! Duerman bien y mañana será más brillante, mis chicas. Abrazos y besos. Somos una familia», publicó H’Hen Nie.

Por su parte, Rern Sinat (Camboya), utilizó la misma imagen para saludar a sus seguidores y tratar que esta polémica pase y puedan continuar en paz en el certamen. «Mi amistad y mi hermandad en Miss Universo siempre se mantendrán en mi corazón. Nuestra experiencia nos ha dado la oportunidad de mostrar y aprender diferentes culturas. Hablo el lenguaje del amor, el respeto y la comprensión. ¡Las amo mis hermanas!», escribió.

Publicación de Miss Camboya

Miss Universo 2018

Lo que debes saber del Miss Universo 2018

Horario del Miss Universo 2018 

Los peruanos podremos ver la participación de nuestra candidata Romina Lozano en la señal de los canales seleccionados a partir de las 07:00 P.M.

Canales que transmiten el Miss Universo 2018 EN VIVO 

El certamen de belleza que se realizará en Tailandia tendrá dos canales oficiales por los que se va a transmitir. 

Canales para Perú
TNT (Cable DirecTV, Claro TV y Movistar) 
Latina (canal 2)

Canal para Estados Unidos
Para Estados Unidos, el canal elegido es FOX –  8:00 P.M. (zona este)  7:00 P.M. (zona central)

 

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La distancia que permite mirar de cerca


¿Cómo mira un fotógrafo cubano lo que sucede en la Argentina? ¿Qué recorta? ¿Qué le llama la atención? ¿En que se detiene?

Kaloian Santos Cabrera vino en el 2010 con una muestra de fotos sobre la identidad de Cuba a medio siglo del triunfo de la Revolución. Desde ese momento fotografía la realidad argentina. Su experiencia de vida en un país socialista le permite mirar nuestro país con ojos rebeldes.

Foto: Kaloian.

Sus fotos se detienen en detalles que muestran la explotación, la dignidad en la pobreza, la injusticia, la diversidad, la represión… Kaloian tiene la suficiente distancia como para mirar de cerca.

Foto: Kaloian.

Su mirada habla tanto de Cuba como de Argentina, de todo lo que lo formó y conformó como fotógrafo. Como escribió hace tiempo Pierre Bourdieu “la fotografía más insignificante expresa, además de las intenciones explícitas de quien la ha tomado, el sistema de los esquemas de percepción, de pensamiento y de apreciación común a todo un grupo” (Bourdieu, 1989).

Foto: Kaloian.

Esa mirada que combina cercanía y distancia le permite mirar lo cotidiano con una nueva curiosidad. La sociología ya nos lo explicó: a fuerza de repetirse, las cosas se vuelven familiares y la familiaridad es enemiga del asombro y la crítica. Las cosas familiares son “autoexplicativas”, casi invisibles. Una mirada extrañada entonces permite hacer extraordinario lo cotidiano, evocarlo de manera que los otros vean hasta qué punto es extraordinario.

Foto: Kaloian.

Las fotografías de Kaloian muestran también que se divierte mientras fotografía, que comparte un horizonte de familiaridad con lo que sucede en Argentina. Mira nuestro país en colores. Mira con ojos curiosos y sorprendidos un mundo con el que empatiza.

Foto: Kaloian.

El llanto de un hombre sin trabajo, la pasión argentina por el fútbol en ese muchacho del diente roto que levanta su bebé con la 10, la lucha por los derechos humanos en el rostro de Vera Jarach, los dos hombres que se besan públicamente. Juega con la ironía en la imagen del monumento de Evita de espaldas, con su rodete, en un juego visual que la contrapone a la Iglesia. Se divierte con el vendedor de choripanes y la Catedral de Buenos Aires como telón de fondo, muestra la sonrisa y la expresividad de sus manos.

Foto: Kaloian.

Se detiene ante un carro hidrante rodeado de gases lacrimógenos dirigidos contra la población. Pero el encuadre nos muestra el escenario completo, el Congreso de la Nación y los móviles de la televisión detrás. En cada foto hay una decisión política, un ángulo original, un juego de imágenes.       En cada foto hay una toma de postura. El lector de Clarín vs los trabajadores de Astillero Río Santiago, la indiferencia vs el compromiso. La marea verde en Avellaneda desde el escenario en el que canta Silvio Rodríguez.

Foto: Kaloian.

Hay una última foto en la que descubro profundamente la mirada cubana de Kaloian. Sucede en el metro de Buenos Aires. Él se para al lado de un niño pequeño que carga a su hermanita más pequeña aún. El niño reparte unas tarjetas. Dos mujeres se las devuelven pero no lo miran. El niño tampoco las mira. El único que parece ver lo que sucede es el fotógrafo. Él no puede permanecer indiferente. No puede no mirar. Me imagino su impotencia, su rabia. La misma rabia de la que habla Silvio en “Días y flores”: “la rabia simple del hombre silvestre, la rabia imperio asesino de niños, la rabia hijo zapato de tierra…”.

Foto: Kaloian.

Veo compromiso y toma de posición en sus imágenes. No es una mirada desencantada ni ingenua. Es una mirada política de alguien que sabe que las cosas podrían ser distintas. Que podrían ser más justas.

 

 

Estas fotografías forman parte de la exposición Miradas cruzadas, a cuatro manos entre Sebastián Miquele, con fotos de Cuba, y el fotógrafo cubano Kaloian con fotos de Argentina; que estará abierta al público a partir del 15 de diciembre a las 20:00 en el Centro Cultural TRES16, en Buenos Aires.

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Qbolá?!, app de noticias gana seguidores


Ante la necesidad de agrupar y organizar contenidos noticiosos en una misma plataforma, Arturo Hernández y Yanette Díaz, dos cubanos graduados de Ingeniería en Telecomunicaciones, desarrollaron la aplicación Qbolá?! Con solo un año de existencia, se trata de una solución tecnológica donde se compilan y procesan artículos de medios de prensa y blogs, tanto nacionales como internacionales.

Esta aplicación, que puede descargarse en el sitio web homónimo, en AppStore y en PlayStore, o adquirirse en el Paquete Semanal, busca facilitarles a los cubanos el proceso de consulta de información noticiosa.

Yanette lo cuenta así: “La idea surge porque nosotros tenemos la necesidad de mantenernos informados y, aunque muchos medios de prensa cuentan con sus sitios y aplicaciones, si uno quiere mantenerse al día necesita estar entrando en cada uno de esos sitios”.

Esto requiere, por supuesto, de acceso a Internet y, explica ella, incluso las aplicaciones que logran recopilar información están pensadas para un público conectado. A nivel internacional, dice Yanette, existen experiencias como News Reader, que funciona a partir del servicio de Google News. “Si no tienes Internet, no funciona. Nosotros vimos eso como una limitación para Cuba porque, por ejemplo, hay quien recibe información a través del nauta; otros se conectan en su centro de trabajo, pero no hay uniformidad en el acceso. Además, queríamos que nuestra propuesta tuviera información interesante para los cubanos”, destaca.

De ahí que esta herramienta, que también funciona de manera offline, venga a resolverles el problema a los cubanos sin conexión.

Qbolá?! viene a integrarse a un contexto en el que ciertos medios de prensa han incursionado en estrategias para distribuir sus contenidos más allá de sus sitios web. La aplicación móvil de elToque, por ejemplo, también está concebida para públicos desconectados que pueden acceder a los textos utilizando sus servicios de correos nacionales y, desde el 2013 surgió la experiencia de Cubadebate de envío de sms con titulares a los móviles. En agosto de 2018 Cubadebate también lanzó la primera versión de su aplicación móvil.

Actualizamos nuestra APK: más historias de elTOQUE en tu móvil

Yanette no desconoce que en Cuba algunos medios tienen sus propias aplicaciones.  “Pero puede ser interesante para ellos estar en Qbolá porque nosotros nos enfocamos en la solución tecnológica, les brindaríamos información y estadísticas de consumo. Algunas de estas revistas, aunque tienen su propia aplicación, a veces no dominan las estadísticas sobre los usuarios que las están consumiendo. Incluso, las hay que salen a través de otros medios como el paquete y no tienen forma de saber el alcance, cuántas personas las ven, qué cantidad de artículos consumen… y entonces este es uno de los puntos fuertes de Qbolá?!”.

Arturo refuerza esta idea: “Queremos que la aplicación se parezca más a Cuba, se parezca más a los cubanos”. Lo dice porque Qbolá?! hace una compilación noticiosa de reconocidos medios de prensa internacionales y algunos nacionales. “Son como 17 medios, que van desde Cubadebate hasta medios como El País”, expone. De ellos toman noticias de cuatro categorías: Deportes, Farándula, Salud y bienestar; y Actualidad, aunque también aparecen contenidos de otros temas.

No obstante Yanette reconoce que “no hay fuentes determinadas, sino que en el momento las personas que se dedican a ir compilando, agregan medios poco a poco. Ser dinámico en ese sentido fue otro de nuestros propósitos”. Lamenta que lo que se distribuye —si bien es contenido interesante para los cubanos— sea tomado en algunos casos de medios de prensa extranjeros. “Hemos dado algunos pasos en cuanto a incluir informaciones de medios nacionales porque queremos ampliarnos”.

Con ese objetivo se están documentando sobre el marco jurídico, para saber si existe alguna regulación que prohíba tomar informaciones de medios cubanos. De ahí que por el momento, hasta tanto no sepan cuáles son los límites, no han intentado hacer “lo que en programación se llama machear la página”, comenta él.

Ella detalla que no replican un sitio totalmente. No toman, por ejemplo, Cubadebate para que se replique toda su portada en Qbolá?!, sino que toman noticias individuales.

Arturo Hernández y Yanette Díaz, creadores de la aplicación móvil Qbolá

Arturo Hernández y Yanette Díaz, creadores de la aplicación móvil Qbolá

Contenidos variados y de fácil acceso

En cuanto a los criterios de selección, Yanette y Arturo enfatizan que no les interesa tomar partido por puntos de vista políticos. De ahí que a partir de lo que publican distintos medios, seleccionen grupos de noticias dos veces al día, aproximadamente unas 20-30 noticias diarias.

“Esperamos que esto aumente en la medida en que nuevos medios se inserten. Entonces nosotros podremos dejar de seleccionar en la medida en que esos medios reflejen la realidad y la actualidad. El objetivo es que los medios nos provean de información actualizada, de manera que no debamos seleccionar nosotros sino el usuario”, explica uno de ellos.

Además de la imparcialidad en cuanto a los contenidos, estos jóvenes han mantenido una convicción: “Qbolá?! siempre va a ser gratuito para los usuarios, independientemente del Nauta que deben pagar a Etecsa”.

Con el fin de abaratar los costos de un servicio que ellos no cobran, pero que cuesta al hacerse a través del correo Nauta, crearon un perfil donde puede personalizarse la experiencia: por ejemplo, puede elegirse si se prefiere o no ver imágenes, pues estas tienen un mayor costo según las tarifas del Nauta. “Estadísticamente la tendencia apunta a la no preferencia de imágenes, sino de un paquete de 30 noticias sin imágenes, que tiene un costo de 8 centavos. Con las imágenes se incrementa el costo. Por ejemplo, 5 noticias con una imagen cada una ronda los 25 centavos”, describe Yanette.

Arturo agrega que la aplicación hoy permite recibir hasta cuatro imágenes por noticias:

“El usuario decide cuántas noticias quiere descargar. Por ejemplo, si estuvo desconectado dos días, descarga las noticias que quiera ver; si quiere estar al día debe consumir la aplicación todos los días. En la nueva versión que estamos trabajando eso quedará resuelto, los usuarios podrán consumir las noticias de equis días atrás. Hay noticias atemporales, pero tenemos concebido un sistema para que todos los días se publiquen noticias en nuestra aplicación”.

Dentro de los contenidos que distribuyen, el deporte tiene un gran peso porque lo han identificado como un tema que el cubano sigue.

“Hemos tenido mucha retroalimentación de usuarios que nos piden más información sobre Cuba y los cubanos, y estamos trabajando en esa línea. Tenemos un correo en el que incitamos a los usuarios a que nos den feedback; recibimos entre 5 y 10 correos diarios, muchos agradeciendo por la utilidad de la aplicación y otros para darnos sugerencias interesantísimas. Algunos son desarrolladores y nos hablan con un nivel de tecnicismo impactante. Ahora tenemos unos 10000 usuarios registrados en la aplicación, disponible en dos plataformas: iOS y Android. Pero eso tiene limitaciones: el usuario de iOS requiere de una cuenta y son páginas bloqueadas para nosotros, no es como Android que está abierto para Cuba”, comenta Arturo.

También confiesa que desarrollar para cubanos genera cierta incertidumbre: “los problemas de acceso a una conexión estable, entre otros; pero saber que estás haciendo algo para la gente de tu país, pensando en ellos, en ahorrarles los cuatro quilos del Nauta porque quieren estar informados pero a la vez no tienen dinero, genera satisfacción. La incertidumbre se sortea con esfuerzo, esperanza y con trabajo en equipo”.

Yanette considera que “conocer cómo funcionan las cosas afuera, te ayuda a generar ideas para aquí y, estar desconectados y aun así hallar el mecanismo para facilitar el acceso de estas personas a la información, te da la medida de cuánto puedes hacer para facilitarle la vida al cubano. Hay muchas limitaciones —que se trasmita a través del Nauta es una porque nosotros quisiéramos hacer videos, podcast, pero ahora mismo es imposible; tampoco tenemos usuarios suficientes en el extranjero para que nos financien esto. Por lo general acceden muchas más personas desde el Nauta que desde Internet, pero los días de las pruebas de Etecsa del Internet de datos, se invirtieron las cifras. Nos dimos cuenta de que la gente quería probar la aplicación”.

Captura de pantalla de la aplicación móvil Qbolá.

Captura de pantalla de la aplicación móvil Qbolá?!

Más allá de la aplicación

Con la licencia de programadores, y nucleados alrededor de un grupo de software, los autores de Qbolá?! lo defienden como un producto para brindar servicios de soluciones tecnológicas, en el marco del desarrollo de aplicaciones web tanto para empresas estatales como para cuentapropistas.

Como la inversión para esta aplicación es propia, mientras la desarrollan, estos jóvenes realizan otros trabajos para el extranjero, a fin de atraer capital para beneficio de los cubanos y poner en práctica modelos de negocio aprendidos durante la experiencia con foráneos.

“También estamos incursionando en la gestión de redes sociales, marketing digital, posicionamiento. Tenemos como clientes a agencias de viajes, un proyecto de sms por mail, la aplicación para la plataforma Cocuyo… También tenemos un grupo de cuentapropistas, aunque no es de plantilla fija, sino que entran y salen colaboradores según los requerimientos de cada cliente. Formamos grupos multidisciplinarios: graduados de Cibernética, ingenieros informáticos, periodistas, diseñadores, traductores, etc. En este proyecto trabajaron entre 10 y 15 personas, segmentamos bien las funciones de cada cual”, dice Arturo.

“Mirando hacia adelante, nosotros vemos Qbolá?! como un directorio donde todas las revistas, blogs, medios de prensa nacionales, puedan estar. Es cierto que para que sea sustentable tendría que ser a partir de las revistas, que tengan algún tipo de contribución por derechos al usar nuestra plataforma como medio de difusión de sus contenidos. También a través de la publicidad, como hacen otros medios para impulsar su desarrollo”, dice Yanette.

 

 

 

 

Arturo agrega que, entonces, la idea de hacer sustentable el proyecto está asociada a la de convertir Qbolá?! en un directorio de diferentes tipos de publicaciones y ofrecerles algo ventajoso a esos medios, no en un solo sentido. “Nosotros queremos centrarnos en ofrecer una solución tecnológica, no es nuestro interés ser un medio de prensa, sino facilitar el mecanismo para que los medios de prensa tengan mayor alcance. Por supuesto, como hay que homogenizar la información, habría una política editorial con la cual tendrían que cumplir esos medios vinculados al proyecto. Ese es uno de los caminos que tenemos para sustentarnos”.

De ahí que como proyección esperen contactar cada vez a más medios para colocar su información en la plataforma. A largo plazo, habrá una actualización más automatizada: “Como la mayoría de los medios de prensa usan WordPress, pensamos crear un mecanismo más sencillo para que automáticamente cuando se publica en un medio equis, el link se integre a la plataforma Qbolá?! y se publique automáticamente. Los medios en ese caso tendrían que proveernos con constancia.

“Siempre habría un proceso de preselección, nunca sería el proceso 100% automatizado. La idea siempre va a ser que los medios que publican ahí no sufran grandes cambios para adaptarse a la aplicación y, por supuesto, que sea atractivo para el consumidor. Es importante también que los usuarios determinen qué tipo de información les interesa porque en la nueva versión de la app que estamos trabajando el usuario puede seleccionar específicamente el tema que desea recibir”, dice Arturo.

Mientras, Yanette explica que ahora solo se selecciona la categoría entre las cuatro existentes pero están trabajando en una edición en la que se pueda seleccionar qué temas dentro de qué categoría le interesan al usuario. “Eso disminuye los costes para el usuario y optimiza el proceso al recibir lo que realmente le interesa”, valora.

Ante la duda de la saturación Arturo responde que no teme: “mientras más información mejor, el usuario puede seleccionar lo que quiere. En caso de que haya esa saturación, sería una ventaja porque el usuario dice en qué orden prioritario quiere recibir las noticias, se hace como un mix de paquetes de noticias y según él quiera más, va descargando”.

A fin de cuentas, recalcan, realmente su intención es tener una aplicación inclusiva, donde esté presente todo tipo de contenidos y sea el usuario quien seleccione lo que desea consumir. “Sí queremos incluir con mayor regularidad medios nacionales. Lo haremos”, anuncian.

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Correos de Cuba permitirá envío de giros electrónicos como «novedad» para fin de año


Tras décadas de atraso Correos de Cuba siente el orgullo de anunciar una “novedad” en el envío de giros electrónicos. Y es que a partir de este 15 de diciembre, sus usuarios podrán enviar dinero vía electrónica sin la necesidad de ir a una oficia de correos, informa la empresa.

A través de las plataformas de pago de la Banca cubana PasaRed y sus aliados  BANDEC y Banco Metropolitano, los usuarios podrán procesar pagos con sus tarjetas bancarias.

Los requisitos es  tener acceso a la red nacional (.cu), poseer una tarjeta bancaria en pesos cubanos (CUP) y otra tarjeta de Telebanca asociada a esta, tener cuenta de correo electrónico y registrarse y autenticarse como usuario en la página digital de Correos de Cuba.

El emisor deberá colocar los datos del destinatarios y especificar el motivo del envío, para ello tendrá que seleccionar cómo notificar el servicio al destinatario: por correo electrónico, con un costo adicional de 0.50 centavos CUP, o a través del cartero, como resulta tradicional.

En el caso de las notificaciones electrónicas, estas permitirán “conocer el estado del giro” y emitirán un aviso a los siete, 15 y 21 días después de enviado, si no ha sido cobrado antes. Pasados 30 días del envío, si el giro no ha sido cobrado le será devuelto el monto a la tarjeta del remitente.

Los usuarios podrán realizar varios envíos cada día, siempre que no excedan los 1.800 pesos en total.

El coste de este “innovador” servicio tendrá un precio de 1.20 pesos por la tasa telegráfica, más de un 2 por ciento por el derecho de envío del giro nacional.

La banca también se llevará una comisión de un 2 por ciento del valor total por gastos operacionales.

El sistema electrónico también permitirá ver el historial de los giros enviados, imprimir un comprobante de pago y solicitar la devolución del dinero a la tarjeta, “siempre y cuando el giro no haya sido pagado o asignado para el pago a domicilio”.

En caso de problemas, el usuario puede hacer una reclamación en un plazo de hasta 180 días, tanto por vía digital como telefónica.

Anualmente Correos de Cuba brinda más de 3 millones de servicios de giros nacionales, por más 1.200 millones pesos, según datos de la propia empresa.

De acuerdo con Correos de Cuba, este servicio se aplica “en concordancia con la directriz estratégica del país de expandir los beneficios de la informatización de la sociedad.”

El índice anual de desarrollo de las tecnologías de la información y la comunicación de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (ITU) sitúa a Cuba en el puesto 166 de 176 países en cuanto a acceso, y en penúltimo lugar en Latinoamérica, donde solo Haití muestra peores indicadores.

Redacción Cubanos por el Mundo

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El Malecón y La Rampa


En los años 50 La Habana atravesaba por un nuevo ciclo de modernidad. En 1955 Fulgencio Batista promulgó la Ley 2070 para facilitar/estimular la construcción de hoteles, casinos y night clubs en su empeño por hacer de La Habana “el Monte Carlo del Caribe” con la participación decisiva del crimen organizado.

Uno de los resultados fue La Rampa, versión de los downtowns norteamericanos iniciada por Goar Mestre, un santiaguero graduado de Business Administration en la Universidad de Yale que al poner la primera piedra del edificio Radio Centro, en 1946, dijo algo que funcionó como el oráculo de Ifá: este sería “el corazón de La Habana”.

Iba de 23 y L hasta donde había llegado el Malecón en los años 20, a un costado de la Loma de Taganana. Machado lo había extendido hasta G. En 1955 Batista lo adelantó hasta Paseo, pero dio con el Palacio de Convenciones y Deportes, situado donde hoy se encuentra la Fuente de la Juventud. Después lo trajo hasta la desembocadura del Almendares, frente al Torreón de La Chorrera.

Decidieron iniciar La Rampa en 23 y L con un complejo cultural y de negocios diseñado tras el famoso Radio City de Nueva York, y en particular con el cine Warner, después Radio Centro, con capacidad para 1,700 personas, en el que se llegaría a exhibir la primera película en Cinerama, tecnología salida al ruedo en el vecino del Norte en 1952.

Más abajo, en 23 entre O y P, colocaron otro cine, diseñado por el arquitecto cubano Gustavo Botet, donde en 1957 se dio a conocer en Cuba el sistema Todd-AO, hecho para competir con Cinerama, con la exhibición de La vuelta al mundo en 80 días (1956), protagonizada por David Niven y Mario Moreno, Catinflas. Bancos, restaurantes, agencias de carros, mercados y oficinas de líneas aéreas reforzaban el carácter cosmopolita del área, y por extensión, de la misma Habana.

Un poco más arriba, en 21 y O, estaba el Hotel Nacional, inaugurado el 30 de diciembre de 1930, ahora con el cabaret Parisién y su correspondiente casino, en 1959 a cargo de Jacob “Jake” Lansky, hermano de Majer Suchowlinski, más conocido por Meyer Lansky, el capo judío de origen bielorruso que tuvo más empatía y conexiones con Fulgencio Batista. A una cuadra, en la misma esquina de 21 y N, recién se había levantado el hotel Capri –estilo Miami Beach, de 250 habitaciones–, con el Salón Rojo y el casino.

En la calle O, bajando del restaurante “Monseigneur” y cruzando 23, erigieron tres hoteles en línea: el Saint John’s, el Vedado y el Flamingo, muy cercanos al cabaret Montmartre de Humboldt y P, con Lansky a la sombra. El mafioso Santo Trafficante señoreaba en el Sans Souci, en las afueras de la ciudad, y el propio Lansky en el hotel Riviera, otra indiscutible joya, terminado en diciembre de 1957 a un costo de 18 millones de dólares y plantado a un palmo del Malecón con 440 habitaciones. Y con el cabaret Copa Room, abierto con un show de Ginger Rogers. El cuadro se completaba en 23 y L con el Habana Hilton y otro casino, que vinieron a sellar con broche de oro el ciclo de La Rampa.

Fue también la hora de los night clubs. Aparecieron entonces más luces: Olokkú (23 y N), La Zorra y el Cuervo (23 y O), La Gruta (23 y O)…, escoltados por otros en el mismo Vedado y en Miramar: el Club 21 (21 y N), el Karachi (17 y K), La Red (19 y L), El Escondite de Hernando (Infanta y P), El Gato Tuerto (19 y O), el Scherezada (19 y M), el Turf (Calzada y F), el Johnny´s Dream (al otro lado del túnel de Quinta Avenida y a un costado del río Almendares), sitios por donde eventualmente deambulaban los personajes de Tres Tristes Tigres con sus preocupaciones existenciales, jodederas y cabriolas lingüísticas.

La arquitectura moderna ingresó al panorama visual con estructuras diseñadas, en lo fundamental, por profesionales cubanos que pusieron muy en alto sus nombres y dignificaron su oficio y condición nacional, quizás como nunca antes. En efecto, a tres cuadras de ese nuevo corazón, en 17 y N, el edificio Focsa (1956), de Ernesto Gómez Sampera, fue el pionero de los rascacielos de la línea costera, una de las siete maravillas de la arquitectura local; luego sobrevinieron el hotel Capri (1957) de José Canaves; el Retiro Médico (1958) de Quintana, Beale, Rubio y Pérez Beato; y el Habana Hilton (1958), encabalgamiento de Welton Becket Associates con la firma cubana Arroyo y Menéndez, obra monumental sin paralelo en la América Latina del momento.

El proyecto de expansión hacia el Este, otra novedad histórica, posibilitaría inaugurar en 1958 un túnel por debajo de la bahía a cargo de la empresa francesa Grands Travaux de Marsella, con la participación del ingeniero cubano José Menéndez. También se construyó la Vía Monumental vinculando al ala derecha con el casco histórico, un símbolo perfecto de continuidad y ruptura. Y en esa expansión/modernización de la infraestructura se demolieron dos viejos puentes –el de los Tranvías y el de Pote– para conectar mediante túneles el Oeste de la ciudad con la calle Línea y el Malecón, por debajo del río Almendares.

La Habana se había convertido, de nuevo, en la Perla del Caribe. Automóviles norteamericanos de último modelo rodaban por sus calles y avenidas, el peso tenía paridad con el dólar, había más cines que en París o Nueva York, las clases vivas mandaban a sus hijos a estudiar en universidades del Norte y viajaban a Miami a comprar para robustecer esa modernidad largamente anhelada, también disponible en tiendas con aire acondicionado como El Encanto, Fin de Siglo y Roseland.

Las páginas web de la nostalgia tienen en este punto la razón. En efecto, en 1957 el ingreso per cápita era de $374, el segundo en América Latina, solo superado por el de Venezuela ($857). Había un aparato de radio por cada 6,5 habitantes, un receptor de TV por cada 25, un teléfono por cada 38, un periódico por cada 8, un automóvil por cada 40; el 58,2% de las viviendas tenían electricidad.

Pero todo aquello estaba montado sobre asimetrías y contrastes. Como “La engañadora”, el chachachá con que el maestro Enrique Jorrín puso a bailar a todos los cubanos en 1953. Ese mismo año la Agrupación Católica Universitaria (ACU) dio a conocer los resultados de una encuesta sobre la vida de los obreros agrícolas cubanos: tiraban para Dhaka o Kabul, no para la Perla. Malvivían con 25 centavos diarios, el 90% se alumbraba con luz brillante, solo el 6% de sus viviendas –el bohío de yaguas y pencas de guano–, tenía instalaciones sanitarias, el 64% carecía de letrinas; el 83% no tenía local para bañarse; solo el 11% de sus ocupantes bebían leche; solo el 4% comían carne y solo el 2% huevos (su peso corporal era 16 libras inferior al promedio nacional). Y también daba cuenta de otro problema: el 44% no sabía ni leer ni escribir.

En aquella urbe de edificios modernos y letreros de neón, el 30% de sus moradores vivían en solares, casas de inquilinos y barrios como Las Yaguas, a unos pocos metros de la Calzada de Luyanó, como lo habían denunciado el periodista Guido García Inclán desde las páginas de Bohemia y las fotos de Ernesto Fernández. Según estimados del Consejo Nacional de Economía (1958), de mayo de 1956 a abril de 1957 el 62% de las personas en edad laboral tenían empleo en Cuba, el 10,1% estaban parcialmente ocupadas, el 16,9% ocupadas sin remuneración alguna y el 16,3% sin trabajo. En términos prácticos, algo más de la tercera parte de la fuerza laboral se encontraba en situación de desempleo o subempleo. En La Habana, el primero alcanzaba el 21,6%, pero en otras provincias como Oriente y Las Villas los índices eran superiores (29,2% y 22,9%, respectivamente).

Lo anterior se verificaba en medio de un aumento en los precios de los alimentos y del costo de la vida. Para los sectores populares, la jugada estaba apretada. Un ama de casa dio al periódico El Mundo el estado de la cuestión en la mesa, donde se decide la eficacia de las políticas económicas en cualquier tiempo y lugar: “El dinero ya no vale nada. La manteca, el arroz, el costo de todo ha subido muchísimo. Lo que antes podía hacer con tres pesos, hoy no lo puedo hacer con seis”.

De acuerdo con el Censo de 1953, 87 522 mujeres trabajaban como sirvientas domésticas, 77 500 para un familiar sin cobrar nada, y 21 000 estaban buscando trabajo. Alrededor del 83% de todas las empleadas trabajaban menos de diez semanas al año.

El patrón consumista resultaba al final del día una clonación imposible de sostener, incluso para los sectores medios. Pero logró penetrar con éxito de arriba para abajo, lo cual no podía sino generar falsas expectativas y, a la larga, frustraciones. Las estructuras de la dependencia no daban para más.

El modelo estaba en su fase de agotamiento.

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Youtuber cubana analiza el internet con datos 3G en Cuba


La youtuber cubana Anita con Swing publicó un video en su cuenta de Youtube donde cuenta cómo es su experiencia con el internet con datos 3G en Cuba.

Como muchos cubanos se quedó impactada con los precios que Cuba esta cobrando a los cubanos.

La joven dijo que la conexión esta bastante buena salvo en los horarios de 5 de la tarde a 9 de la noche donde hay algunos problemas y en ocasiones es imposible conectarse.

“Los megas no te duran nada, no puedes hacer nada” dijo describiendo el mayor inconveniente de la nueva conexión en la isla.

La joven youtuber mostró que en dos días ha gastado 1.4 GB y ella compro un plan de 2.5 GB que tiene un precio de  20 CUC.

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YouTube viral: perrita camina en dos patas con mucha facilidad e impresiona a todos | Australia | YT | Yutube | FOTOS | VIDEO El Comercio | Redes Sociales | Youtube


Una perrita se volvió protagonista de un video viral de YouTube al ser captada en el instante en que demuestra que puede caminar en dos patas con mucha facilidad. Todo ocurrió en una casa de Australia.

De acuerdo al video viral compartido en YouTube, la mascota, desde que era muy pequeña, caminaba con destreza empleando sus patas traseras y es por eso que de grande no tiene problema en continuar haciéndolo.

Tal y como se observa en el video viral de YouTube, la perrita, debido a la práctica, puede caminar distancias largas de esa forma para acercarse a su dueño estando en la comodidad de su hogar.

Diversos usuarios, al ver el video viral de YouTube, quedaron impresionados con la escena y recalcaron que no esperaban encontrar una grabación similar.

El video viral de YouTube dura apenas nueve segundos y ha dado la vuelta al mundo rápidamente por su contenido. Aquí te dejamos el clip publicado en la popular red social para que lo aprecies.

Si te llamó la atención este video, no puedes dejar de ver el momento en que un cuervo intentó detener la pelea entre dos gatos de una singular manera.

Cuervo se mete en pelea de gatos

(YouTube: Валерий Ганиев)

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Un error en Facebook expone sin consentimiento imágenes de 6,8 millones de usuarios


Facebook

Dos hombres caminan junto a un icono de Facebook en Menlo Park, California, EE.UU., el 30 de marzo del 2018.
EFE/John G. Mabanglo

Un error en Facebook puso sin consentimiento previo las fotografías de hasta 6,8 millones de usuarios a disposición de desarrolladores de software, informó este viernes la red social en su blog.

El error, que ya ha sido enmendado por los responsables de seguridad de la compañía, expuso las imágenes durante 12 días, entre el 13 de septiembre y el 25 del mismo mes de 2018, indicó el director de ingenieros de Facebook, Tomer Bar.

Cuando un usuario permite a una aplicación acceder a sus fotografías de la red social, esta acción normalmente se limita a las imágenes colgadas en su muro, pero el error hizo que los desarrolladores de las aplicaciones también tuviesen acceso a las imágenes de Stories y Marketplace.

Además, también resultaron afectadas las instantáneas que los usuarios hubiesen subido a la red social, pero no se hubiesen llegado a publicar, es decir, que estuviesen almacenadas en los servidores de Facebook pero sin ser visibles al público.

«Sentimos que esto haya ocurrido. A principios de la próxima semana lanzaremos herramientas para que los desarrolladores puedan determinar qué usuarios han podido resultar afectados por este error. Trabajaremos con ellos para eliminar las fotografías afectadas». apuntó Bar.

El error se extendió entre 1.500 aplicaciones construidas por 876 desarrolladores distintos, y Facebook aseguró que todos los usuarios afectados serán notificados mediante un aviso en la red social.

A principios de otoño, la empresa con sede en Menlo Park (California, EE UU) informó de que 30 millones de cuentas (inicialmente la cifra anunciada fue 50 millones, pero luego se rebajó) fueron pirateadas por hackers, que robaron datos personales de la mayoría de ellas.

Los datos robados a 15 millones de usuarios fueron el nombre y la información de contacto (correo electrónico, número de teléfono o ambos), mientras que a los otros 14 millones les fueron sustraídos, además, datos que tuviesen en su perfil de Facebook, como su nombre, sexo, idioma, estado civil, lugar de residencia, fecha de nacimiento, empleo, educación, etc.

Hubo otro millón de internautas que se vieron afectados por el ataque, ya que los piratas lograron las claves de acceso a sus cuentas, pero no les robaron datos.

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Maurizio Nadal expone sus fotografías en Camagüey


Publicado: Viernes, 14 Dic, 2018

Noviembre fotográfico, foto: Agencia Cubana de Noticias

Camagüey- Una muestra personal de Maurizio Nadal, fotógrafo italiano, quedará inaugurada este sábado 15 de diciembre, a las 8:00 pm, en la Galería-Taller Larios, sita en calle Independencia No. 301, esquina General Gómez, en la capital agramontina.

Nadal, es un artista italiano que presentará otro conjunto de instantáneas resultantes de diversos viajes a lo largo de Cuba.

“Maurizio vive aquí desde hace un tiempo, de alguna forma su fotografía es producto de ese encanto que produce Cuba en los visitantes, esa extraña atracción que los hace enamorarse de una visualidad cotidiana que unas veces es hermosa y otras no pero que siempre sorprende”, según expresó el curador y especialista MSc Juan Carlos Mejías Ruiz.

«El artista no se ha limitado a buscar los mejores ángulos y encuadres para traernos sus capturas, también experimenta en cuanto a el tratamiento digital de la imagen y en el soporte físico, es la impresión en lienzo y el montaje sin cristales que le otorgan una personalidadmuy particular a este trabajo que pretende ir un poco más allá de la fotografía tradicional», agregó Mejías Ruiz.

El evento Noviembre Fotográfico es auspiciado por la Fototeca de Cuba y el Consejo Nacional de las Artes Plásticas. Comenzó en Camagüey -como subsede- el pasado 5 de octubre y cuenta con la participación de artistas de toda Cuba y de varios países.

Autor: Comunicador

Fuente: Orestes Larios Zaak

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Díaz-Canel, Maduro, Morales y Ortega culpan al ‘imperialismo’ de los problemas de sus países


Reunión del ALBA-TCP. (ACN)

Miguel Díaz-Canel llamó a la unidad frente al «avance de la derecha» en la región y reiteró un «firme» compromiso de solidaridad con Venezuela y Nicaragua en la inauguración este viernes en La Habana de la XVI Cumbre de la Alianza Bolivariana para los Pueblos de América (ALBA).

Identificó a la injerencia de países como Estados Unidos, la «subversión política» y sus «agresiones económicas» como los principales «peligros para la paz en la región».

«No podemos ser ingenuos y aceptar silenciosamente las agresiones golpistas contra otros países hermanos», advirtió en referencia al apoyo abierto que ofreció a los regímenes de Venezuela y Nicaragua, a quienes calificó como «hermanos de luchas y sueños por la dignidad de nuestros pueblos».

Nicolás Maduro, reconoció en su intervención que el crecimiento económico es la «asignatura pendiente» del socialismo latinoamericano y llamó a la integración financiera de los países de la ALBA como «base de la independencia» frente a los embates neocolonialistas e imperialistas.

Como ya hizo a principios de este año, propuso que el bloque bolivariano adopte la «criptomoneda» Petro —creada para sortear las sanciones de Estados Unidos y respaldada por el petróleo venezolano— «como centro de sus esfuerzos monetarios para la integración económica».

Ante sus homólogos de Cuba, Bolivia y Nicaragua, Maduro se quejó luego de que «la contraofensiva imperialista ha logrado avances parciales y circunstanciales y América Latina es una zona en dura disputa» donde tiene lugar una «ofensiva contra los gobiernos progresistas».

Maduro se dijo en «el ojo del huracán de las amenazas imperialistas y sus gobiernos satélites en el continente» y reiteró que es víctima de una «campaña» contra la «democracia» de su país en la que le llaman dictador a diario, igual que sucedía con su antecesor, Hugo Chávez, fallecido en 2013.

En ese contexto, agradeció a los doce países presentes en la Cumbre del ALBA su «solidaridad, valentía y comprensión con la revolución bolivariana en estos años de batalla dura por la verdad».

Venezuela, el país con mayores reservas petroleras probadas del mundo, vive una hiperinflación que puede alcanzar 1.000.000% a fin de año, según el FMI, en medio de una crítica situación política y económica que ha empujado al exilio a 1.900.000 venezolanos desde 2015, de acuerdo con la ONU.

Por su parte, Evo Morales defendió la necesidad de fortalecer ese mecanismo para detener los «ataques imperialistas» de la «creciente derecha» en Latinoamérica.

«Hay que mantener a la ALBA fuerte», insistió el mandatario boliviano, quien se apresta para presentarse a su cuarta elección presidencial, durante su intervención en la cumbre de la organización.

Dijo que, que al igual que la Unión de Naciones Suramericanas (UNASUR) y la Comunidad de Estados Latinoamericanos y Caribeños (CELAC), esa organización está bajo ataque por el imperio.

El gobernante vaticinó que «en cualquier momento vamos a recuperar a otros países que han dejado de tener Gobiernos progresistas» y se quejó de que las «mentiras de los medios de conminación y la guerra digital» sirven para confundir a «las bases» de la población.

Daniel Ortega también acusó a Estados Unidos de ser incapaz de convivir con las normas del derecho internacional que condenan la injerencia en la soberanía de otros países y consideró esa actitud como los «estertores de un país en decadencia» frente al multilateralismo.

El gobernante de Nicaragua se pronunció así en una intervención por sorpresa al final de la reunión, ya que no habló cuando lo hicieron los restantes presidentes, según establece el protocolo de estos encuentros.

«Todos estos ataques que se lanzan en el mundo de parte de la potencia norteamericana y otras potencias europeas no tienen ninguna sustentación jurídica legal, son crímenes de guerra», espetó el gobernante, para quien «la historia ha demostrado» que EEUU en cuanto puede «le pega la patada» al derecho internacional.

Nicaragua se encuentra inmersa desde abril pasado en una crisis institucional desatada por protestas antigubernamentales que, según organismos humanitarios, ha dejado entre 325 y 545 muertos, 674 «presos políticos», cientos de desaparecidos, miles de heridos y decenas de miles en el exilio.

El Gobierno de Daniel Ortega, que rechaza la responsabilidad e insiste en que venció un intento de «golpe de Estado», reconoce 199 muertos y 273 reos, a los que califica de «golpistas», «terroristas» y «delincuentes comunes».

La Alianza Bolivariana para los pueblos de América fue creada el 14 de diciembre de 2004 por los fallecidos presidentes de Venezuela, Hugo Chávez, y de Cuba, Fidel Castro, como una alternativa al Área de Libre Comercio para las Américas (ALCA), impulsada en su momento por Estados Unidos.

Está integrada, además de estos cuatro aliados, por Antigua y Barbuda, Dominica, Santa Lucía, San Vicente y las Granadinas, Granada y San Cristóbal y Nieves.

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Un muerto y 36 heridos por accidente de tráfico en Camagüey


Una persona falleció y otras 36 sufrieron heridas a causa de un accidente ocurrido hoy al chocar un camión de transporte de pasajeros contra una camioneta en una carretera del municipio Santa Cruz del Sur, en la provincia de Camagüey.

Entre la treintena de heridos que fueron trasladados al hospital Manuel Ascunce Domenech hay cinco reportados en estado grave sin peligro para la vida, mientras dos niños se encuentran bajo “vigilancia especial” en el pediátrico Eduardo Agramonte Piña, según informaron medios estatales.

Además, indicaron que un equipo de especialistas del Ministerio del Interior investiga las causas en el lugar del accidente.

Foto: Leandro Pérez Pérez / Adelante.

Hace dos días se reportó otro accidente de tráfico masivo que dejó un saldo de tres muertos y otras 30 personas heridas al volcarse un autobús de pasajeros en Holguín.

Los accidentes de tráfico son la quinta causa de muerte en Cuba, donde el pasado año se registró un siniestro cada 47 minutos, para un promedio de un fallecido cada 12 horas.

Foto: Leandro Pérez Pérez / Adelante.

En el primer trimestre de este año el número de accidentes masivos se disparó de manera alarmante en el país caribeño, donde se han reportado más de 4.400 muertes por esta causa desde 2012, según datos oficiales.

Un reciente informe divulgado por la emisora estatal Radio Reloj indicó que entre enero y octubre de 2018 se habían registrado más de 8.000 accidentes de tráfico en la isla.

En 2017 se registraron 11.187 accidentes de tráfico en el país caribeño con un saldo de 750 muertos y 7.999 heridos, de acuerdo con informes de la Comisión Nacional de Seguridad Vial.

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Servicio de noticias en salud Al Día – Dieta mediterránea en el embarazo, menor riesgo de crecimiento acelerado en la infancia


dic

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Las mujeres embarazadas que siguen una dieta mediterránea tienen menos riesgo de que sus hijos e hijas tengan una trayectoria de crecimiento acelerado -caracterizado por un peso elevado al nacer y un incremento rápido de peso en la infancia-, hecho que podría determinar un mayor riesgo de obesidad en el futuro. Es la principal conclusión de un estudio coordinado por el Instituto de Salud Global de Barcelona (ISGlobal), centro impulsado por la Fundación Bancaria ”la Caixa”.

15363457_xl.jpgLa dieta mediterránea es un patrón de alimentación saludable que se caracteriza por un alto contenido de frutas, verduras, aceite de oliva, legumbres y nueces. Este patrón dietético se ha asociado con un menor riesgo de obesidad y riesgo cardiometabólico en personas adultas, mientras que en niños y niñas los estudios son escasos.

La investigación, publicada en The Journal of Pediatrics, se planteó como objetivo evaluar la relación entre el seguimiento de la dieta mediterránea durante el embarazo y las trayectorias de crecimiento y el riesgo cardiometabólico durante la primera infancia.

El estudio se realizó a partir de más de 2700 embarazadas de Asturias, Guipúzcoa, Sabadell y Valencia, que forman parte del Proyecto INMA-Infancia y Medio Ambiente. Las mujeres rellenaron un cuestionario sobre consumo alimentario en el primer y tercer trimestre de embarazo. Además, se realizó un seguimiento a sus hijos e hijas -dieta, peso y altura- desde el nacimiento hasta los cuatro años. A esta edad también se les realizaron diversas pruebas, como un análisis de sangre y la toma de la presión arterial.

Los resultados mostraron que las embarazadas con mayor adherencia a la dieta mediterránea tenían un 32 % menos de riesgo de tener hijos e hijas con una trayectoria de crecimiento acelerado, en comparación con los hijos e hijas de las madres que no seguían esta dieta.

Más dieta mediterránea en madres más mayores

Sílvia Fernández, investigadora de ISGlobal y primera autora de la publicación, destaca que “las madres con menor adherencia a la dieta mediterránea eran más jóvenes, consumían más calorías, tenían más probabilidades de ser fumadoras y un nivel socioeducativo más bajo”, en comparación con las mujeres que sí seguían esta dieta.

Estos resultados apoyan la hipótesis de que una “dieta saludable durante el embarazo puede tener un papel beneficioso para el desarrollo de los niños y niñas”, concluye Dora Romaguera, investigadora de ISGlobal y del CIBEROBN que ha coordinado el estudio.

En cuanto a los mecanismos que explican esta relación, la investigadora apunta a posibles “modificaciones epigenéticas que regulan la programación cardiometabólica fetal, o al efecto de los hábitos dietéticos compartidos entre madres e hijos, aunque esto debe ser estudiado en investigaciones futuras”.

El estudio no halló asociación entre seguir una dieta mediterránea durante el embarazo y una reducción del riesgo cardiometabólico en la infancia, es decir, sobre la presión arterial o el colesterol. Para Fernández, una de las explicaciones puede ser que “los efectos de las exposiciones prenatales en el riesgo cardiometabólico no aparezcan hasta más tarde en la infancia”.
diciembre 13/2018 (agenciasinc.es)

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Molinos retoman sus ritmos de producción de harina – CMKW Radio Mambí


Santiago de Cuba, 14 dic.- Niveles de producción que aseguran la harina para el pan normado de la canasta básica y el liberado de la Cadena Cubana del Pan en el oriente cubano, alcanza ya la unidad empresarial de base (UEB) Cereales Frank País García, de Santiago de Cuba, mediante la rehabilitación tecnológica del proceso industrial.

Como expresara el lunes último en el espacio televisivo Mesa Redonda, la ministra de la Industria Alimentaria, Iris Quiñones Rojas, atrasos en el arribo de piezas y agregados de repuesto de los molinos de trigo del país han incidido en el déficit de harina afrontado hace varias semanas en buena parte de la nación.

Solo en el caso de Santiago de Cuba, después de sobrecumplir las 138 000 toneladas del cereal pactadas en el 2015 y el 2016, incluyendo en ese último año un récord productivo ascendente a 142 701 toneladas, debido a la causa señalada, el 2017 cerró con 240 toneladas por debajo del plan, y en el actual año hasta el pasado mes de noviembre dejaban de producirse 19 301 toneladas.

Según explicó a Granma el director general de la UEB, Waldis González Peinado, en los dos molinos automatizados se agudizaron problemas técnicos en los compresores de aire, bancos de cilindros, motores, correas y rodamientos, así como falta de accesorios en equipos harineros como desatadores y disgregadores, y en equipos de prelimpieza del trigo.

Esas y otras afectaciones redundaron en falta de capacidad de aire en el proceso industrial, insostenibilidad de la molienda, procesamiento de trigo seco y, desde luego, bajo rendimiento del cereal, de ahí que de las 410 a 397 toneladas que diariamente debían entregarse, apenas se promediaba entre 310 y 290 toneladas durante las 24 horas de labor.

González Peinado precisó que a finales de octubre y principios de noviembre comenzó el arribo de unidades nuevas de compresores, motores, bombas de aire comprimido, correas, rodamientos, bandas de elevadores, tarjetas del panel de comando, y el controlador lógico programable de la línea de Trigo-2, que venía manipulándose manualmente.

El esfuerzo de los aniristas y demás personal técnico propició que jamás se paralizara el proceso industrial, y con ello la entrega de harina para el pan normado de la población; mientras que, a partir de la entrada de las piezas y accesorios, fueron montándose aceleradamente en las paradas cortas de ocho horas semanales, incluyendo los casos que requirieron adaptaciones.  

Actualmente se promedian 365 toneladas diarias, que dada la situación del país permiten cubrir la demanda del pan y los productos cárnicos normados (que llevan harina), junto al pan de la Cadena Cubana del Pan, en Guantánamo, Santiago de Cuba, Granma, Holguín y la Empresa Alimentaria de Las Tunas, destinos priorizados en las far y el Minint, y compromisos del turismo y las ventas en divisas.

Hasta el momento no existe dificultad alguna con el trigo, y en la medida en que prosiga el flujo de piezas de repuesto, pues urgen medios para la reparación de la grúa de succión del cereal en la descarga, continuarán de inmediato las reparaciones que puedan estabilizar en 400 toneladas la entrega diaria de harina de buena calidad.

El Combinado de Cereales de Cienfuegos también contribuye al abastecimiento de harina a las cinco provincias del oriente del país. Isbel Vanegas Presno, director de la entidad fundada en 1973, dijo a Granma que «los recursos están llegando de forma priorizada, fundamentalmente masas de cilindro para molinar el trigo. Ello redundará en la consecución de mejores rendimientos y mayor calidad de la harina de un centro como el nuestro, el cual tiene el encargo de producir el 42 % de la harina de trigo del país».

Subrayó el directivo que, pese a los avances parciales que están por introducirse, un momento superior a escala productiva aquí solo deberá alcanzarse para el primer trimestre del 2019, «cuando deberemos tener la totalidad de los recursos en función de hacer los trabajos de mantenimiento requeridos y lograr definitivamente la capacidad productiva y la estabilidad de nuestro molino».

Como parte de los procesos inversionistas en marcha en esta instalación (la mayor de su tipo en Cuba) ubicada en la Zona Industrial de Cienfuegos, el Director significó la cooperación con una nación europea para la modernización de las operaciones de descargas portuarias, gracias a la cual quedaría solucionado el actual lastre del pago por estadía a las embarcaciones.

«Agilizará, viabilizará y humanizará la descarga de los barcos y la transportación y mejor protección del cereal que bajemos», sostuvo.

Granma fue testigo de la salida por tiro directo de harina hacia Las Tunas, Holguín y Guantánamo. Foto: Eduardo Palomares

PRECISIONES

– A inicios del 2018 se supo que resultaría imposible cumplir el plan de producción de harina en Cuba.
Para afrontarlo, se dispuso de recursos financieros que no estaban previstos en el Plan de la Economía, y así importar 30 000 toneladas de harina.

– No obstante, la cantidad estimada fue insuficiente para cubrir las carencias de la producción nacional, pues al cierre el año, el incumplimiento superará las 70 000 toneladas, o sea 40 000 más de lo que se importó.

– «Esto ha incrementado las tensiones en cuanto a los suministros de la harina que aseguran el pan normado, el liberado y otros productos de precios accesibles a la población como galleta y repostería», informó la titular de Industria Alimentaria, Iris Quiñones.

– «En los últimos días hemos vivido los momentos más tensos de todo el año en cuanto a suministros, lo que ha obligado a asegurar solo el pan de la canasta familiar normada, paralizando un grupo de producciones e incluso afectando las producciones de la Cadena Cubana del Pan en varias provincias por determinados momentos», sostuvo.

– Durante el fin de semana último iniciaron las producciones de harina en la línea más pequeña de las dos del Occidente. En la semana próxima debe iniciar la mayor, «lo que nos va a llevar a restablecer las condiciones», sostuvo la Ministra.

– «Estamos trabajando intensamente para lograr que las producciones lleguen a la normalidad antes de finalizar el año, especialmente con prioridad en la Cadena Cubana del Pan y las producciones alimentarias locales», añadió.

FUENTE: MESA REDONDA

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Cuba en la mirada de Sebastián Miquel


I.

Henri Cartier-Bresson estuvo dos veces en Cuba, primero en 1934 y luego en 1963. Para la primera vez era un joven de 26 años; Cuba recién comenzaba el escabroso camino de una posrevolución, tras la cadena de acciones colectivas que tuvieron lugar entre 1930 y 1933. En la segunda ocasión, el francés era ya un fotógrafo reconocido a escala global. Registró cómo la épica de la Revolución triunfante en 1959 tomaba cauce en la vida cotidiana.

La imagen del joven rebelde con fusil fue el más poderoso símbolo de la Revolución del 59. Las armas estaban en todas partes. Burt Glinn las registró cumplidamente. Su presencia constante traía incómodo a Cartier-Bresson por una razón mundana: el riesgo de un disparo accidental.

Sin embargo, la narrativa del fusil apuntaló un problema más profundo. Ponía en primer plano al Ejército Rebelde, un ejército popular, al tiempo que dejaba fuera de foco la lucha del pueblo cubano a través de múltiples repertorios (militares, culturales, cívicos, gremiales, sindicales, etc.) para conseguir la victoria de 1959.

El mismo pueblo había hecho la Revolución del 59 fue fotografiado por Cartier-Bresson en el entierro de Benny Moré, el más grande músico popular de la historia de Cuba. Esas fotos no son tan conocidas como las de los “fusiles”, y rara vez se les pone en relación.

Foto: Sebastián Miquel.
Foto: Sebastián Miquel.

II.

Los símbolos que el proceso de la Revolución cubana generó son muy distintos según la mirada que la interpela: por un lado, imágenes de los líderes, del pueblo trabajador, de pioneros sonrientes, o, en otro horizonte, imágenes de ruinas, residuos y derrumbes.

Otro código omnipresente sobre Cuba y su Revolución ha sido el de lo “real-maravilloso”. Este recuerda la fotografía de viajeros del siglo XIX. Donde allí había ciento cincuenta “indios” o “africanos” posando con sus vestuarios típicos frente a un paisaje “remoto”, ahora posan cubanos en una marcha por el 1ro de Mayo.

Es irónico, porque no es la organización obrera lo más destacable del sistema político cubano, que prohíbe las huelgas, hace a los sindicatos depender del Estado, y organizó a los trabajadores por cuenta propia (algo parecido a trabajadores “autónomos” en otras latitudes) en un sindicato único, juntando indistintamente a los propietarios y a sus empleados.

Siguiendo el mismo tópico, pero en otra acera, los mismos cubanos posan frente a un edificio a punto de derrumbarse, trastocado en la imagen de la ruina de todo un país.

Es irónico también, puesto que el régimen político cubano ha producido una vasta bibliografía sobre su “excepcionalismo” precisamente por lo contrario: poder sobrevivir respecto a otro derrumbe mayor: el soviético.

Cada uno de esos códigos ha sido fotografiado hasta la redundancia para repetir el tópico de las “dos Cubas”: la que imagina la revolución vs la contrarrevolución, la de la propaganda vs la realidad.

Foto: Sebastián Miquel.
Foto: Sebastián Miquel.

III.

En esta muestra, Sebastián Miquel, gran fotógrafo y también profesor de Ciencia Política, rehúye a conciencia la dicotomía. Miquel recupera el diálogo posible entre las fotos de fusiles de Cartier-Bresson y las del entierro de Benny Moré.

Entre las fotos del francés de 1963 hay una en que la que aparecen conversando con tranquilidad un joven rebelde, con fusil al brazo, con una elegante muchacha. Ambos sonríen, podría pensarse que flirtean. Entre las fotos de Sebastián Miquel hay una que recuerda aquella: dos jóvenes conversan tranquilamente. Ahora no tienen fusiles, son enfermeros. Ambos sonríen, también flirtean.

En la imagen de esos elegantes enfermeros, la medicina es un símbolo poderoso de la Cuba revolucionaria. La mayor de las Antillas es, según la UNICEF, el único país de las Américas sin desnutrición infantil, tiene la tasa de mortalidad más baja de las Américas, ha graduado más de 130,000 médicos desde 1961 y, según la OMS, cuenta con un sistema de salud ejemplar para el mundo.

Al mismo tiempo, el ojo de Miquel recoge unos músicos populares en algún bar, presumiblemente de los que hacen “sopa” para turistas en La Habana Vieja. La música es el símbolo universal más potente de Cuba, un país que tiene un sistema de formación escolar en música de perfil universal, con matrícula gratuita y con calidad. Sin embargo, Miquel prefiere concentrarse en músicos “de la calle”.

Foto: Sebastián Miquel.

Quizás se localiza en la lógica de esa foto la concepción que recorre la muestra de Miquel: explorar la noción de pueblo, las formas de gestación de la cultura popular, la fuente antropológica de la “alegría” del pueblo, y situar en la política, y no en algún atavismo nacional, la posibilidad de entender sus tragedias.

IV.

Miquel dice también que la cultura cubana no se construyó en un pasado, que solo sería dable proteger. La cultura cubana es la cultura del pueblo de Cuba, y tiene múltiples y continuas instancias de creación. Sin “la calle”, vale para los museos y para contener emergencias sociales y políticas, usando para ello la considerada “buena cultura”.

La mirada del argentino complejiza cualquier noción de “buen entendimiento” en torno a la cultura y sobre el pueblo que la crea. Afirma también que el Estado socialista está detrás de los enfermeros que se enamoran, pero que asimismo está detrás de la mujer con peluca, con trazas inequívocas de cómo la pobreza y el hambre han asediado su cuerpo.

Miquel parece creer que el Estado cubano es responsable por todos ellos.

V.

El fotógrafo suma a su repertorio de símbolos el de un mecánico “estatal” haciendo su trabajo en una oficina-taller repleta de rostros de líderes que cuelgan de las paredes, efigies que no logran intercambio alguno con la realidad que sucede pared afuera. La misma imaginación que llevó allí, en esa forma, tales rostros, es responsable de haber creado un distanciamiento político que en la foto parece más lóbrego que la sordidez normal en toda burocracia.

Foto: Sebastián Miquel.

La foto de Miquel recuerda una similar de Iván Cañas (“El secretario”, de la serie Fábrica Girón, 1972). El parecido de familia entre ambas imágenes muestra la extraordinaria capacidad de la burocracia para reproducirse, de idénticos modos, y separar la realidad respecto a la pared que sostiene sus consignas. Ambas fotos muestran una continuidad: los peligros de confundir la planificación con la nación, la Revolución con el Estado y la producción económica con el sentido de la vida.

Esa foto de Miquel contrasta con otra imagen suya que celebra la alegría de otro mecánico.

Foto: Sebastián Miquel.

El término “mécanico” tuvo connotaciones negativas en el pensamiento que produjo la “democracia americana”, por ejemplo, en Thomas Jefferson. El político y propietario de esclavos se refería a un uso común entonces de la palabra: los obreros asalariados, los que trabajaban con sus manos, y dependían de otro para vivir. Los que, según esa lógica, vulgarizan la democracia, la corrompen, pues pueden entregar su voto al patrón que los domina.

En la foto de Miquel tampoco aparece un obrero “realista socialista”, ideología que sustituyó el concepto de ciudadano por el de proletario. El de Miquel sonríe y arregla un motor. Produce lo real desde el inmenso universo que es un angosto pasillo, todo su taller. No hay una sola foto en él, pero abunda la referencia a la vida que surge, se organiza, resiste e inventa “desde abajo”. Ese mecánico es un ciudadano-trabajador. También, es pueblo especificado más allá de la “masa”, a la soviética, y más allá de la “multitud”, a lo Negri.

Otra foto advierte sobre el mismo problema: el viejo carro americano simboliza pasado y presente en Cuba, pero el pasado-futuro encarna en las olas del Malecón, que han estado ahí, y estarán, por siempre. Es un recordatorio de la difícil relación entre necesidad y voluntad, entre estructura y agencia, allí donde el “voluntarismo” ha sido un mal endémico de la planificación burocrática cubana, pero también la clave de algunos de los logros más insólitos del proceso revolucionario.

Foto: Sebastián Miquel.

VI.

Pero Miquel afirma también otra cosa: nosotros mismos, el pueblo de Cuba, somos responsables por todos ellos, por los enfermeros felices y por la mujer empobrecida con su triste peluca, que nos recuerda que la dignidad puede ser algo tan extraño como empecinado.

Como son responsables esos dos ciudadanos que hablan, con los rostros tapados para la cámara. Una de ellos, la de barriga heroica, puede estar tramando cualquier cosa (una referencia lumpencapitalista en versión socialista), pero también puede ser la imagen del dolor siendo narrado a un compañero.

Foto: Sebastián Miquel.

En todo caso, la foto tritura cualquier estereotipo entre lo que se supone que es y lo que podría ser. Nos interpela contra la exclusión que ya habita en la representación. Grita que en Cuba necesitamos una nueva política hacia la diferencia, como en esa foto de Miquel en la que la raíz se anuda en la pared, y le impide, atónitamente, derrumbarse.

VII.

Cuba cuenta con larga tradición de fotografías capaces de insertar sucesos nacionales dentro de cadenas de acontecimientos de enorme impacto global.

El primer fotorreportero de la historia de Cuba, el español José Gómez de la Carrera, dejó constancia durante la guerra de 1895-98 del fin del imperio español y del nacimiento de los nuevos imperios modernos: el estadunidense y el propio de la fotografía. Dio rostro a todos los lados de la guerra, registró la política de la “Reconcentración” –la experiencia pionera global de los campos de concentración nazis–, el hundimiento del Maine y el entierro de sus víctimas. Esos sucesos marcaron el inicio del drama mundial del “98”.

En los años 1930, Walker Evans registró la Cuba que vivía bajo la dictadura de Gerardo Machado. La serie del fotógrafo que mejor retrató la Gran Depresión (1929-1933) mostró al país como parte de esa saga global.

Evans supo ver cómo afectaba la crisis específicamente a los negros cubanos, como había hecho con los trabajadores con su célebre foto “Damaged”, esta para el caso de los Estados Unidos.

Foto: Sebastián Miquel.
Foto: Sebastián Miquel.

Como Evans, Miquel propone otra intervención perturbadora: todos los sujetos que fotografía son negros.

La “raza” es otro tema candente hoy en el país. La mirada del fotógrafo argentino recuerda cómo Cuba vive otra vez sus crisis, pero también cómo esta afecta de modo desigual a diferentes sectores sociales. La última crisis cubana no remonta aún desde los 1990 –y vive un muy preocupante estancamiento en los últimos años– ha producido un aumento considerable de la pobreza y la desigualdad, y ha afectado más a sectores específicos como negros, ancianos y mujeres.

Las pretensiones de Miquel son acaso más modestas que las de Evans, pero hace algo parecido. Tiene en cuenta cómo Cuba forma parte de una saga global de dinámicas de pobreza y desigualdad, que Cuba se parece cada vez al mundo y que la tesis del “excepcionalismo cubano” es cada vez más pobre para explicar su performance.

Foto: Sebastián Miquel.

Ahora, no aparece victimismo en la mirada de Miquel. Es capaz de mostrar sin complejos la felicidad y de dejar sentado tajantemente que existen motivos para ello, como hace en la foto en que cuatro niños sonrientes comparten solo dos bicicletas, o en esa otra en que un muchacho salta hacia el mar de Cuba, que contiene muchas tragedias, pero que también le ofrece la seguridad de que tendrá fondo para su caída.

Foto: Sebastián Miquel.

Hay también mucha esperanza revolucionaria, sin miedo a llamarla por su nombre, en el denuedo con que un trabajador sin camisa rehace una pared hollada y vencida por múltiples huellas, tratando de hacerla renacer. Una prueba de qué debe hacer un pueblo con su historia y una metáfora de que es posible hacerlo.

 

 

Estas fotografías forman parte de la exposición Miradas cruzadas, a cuatro manos entre Sebastián Miquele, con fotos de Cuba, y el fotógrafo cubano Kaloian con fotos de Argentina; que estará abierta al público a partir del 15 de diciembre a las 20:00 en el Centro Cultural TRES16, en Buenos Aires.

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Giros de correo por vía electrónica en Cuba


Hasta este viernes, para enviar dinero a través de un giro nacional en Cuba era necesario ir a una oficina de correos, llenar la planilla correspondiente y depositar el dinero. Pero desde este 15 de diciembre, los cubanos tendrán una nueva opción.

El correo de la Isla salta al mundo electrónico con el inicio de este servicio, según informa en su sitio web el Grupo Empresarial Correos de Cuba. Para ello empleará la pasarela de pago de la Banca cubana PasaRed, y en el servicio también intervendrán otros bancos asociados como BANDEC y Banco Metropolitano.

Quienes deseen enviar dinero por esta vía deben cumplir con una serie de requisitos, como tener acceso a la red nacional (.cu), tener una tarjeta bancaria en pesos cubanos (CUP) y otra tarjeta de Telebanca asociada a esta, tener cuenta de correo electrónico y registrarse y autenticarse como usuario en la página digital de Correos de Cuba.

Infografía: Correos de Cuba.
Infografía: Correos de Cuba.

Al hacer el envío electrónico, además de los datos del destinatario, las personas deberán especificar el motivo del giro y podrán seleccionar cómo notificar el servicio al destinatario: por correo electrónico –con un costo adicional de 0.50 centavos CUP– o a través del cartero, como resulta tradicional.

En el caso de las notificaciones electrónicas, estas permitirán “conocer el estado del giro” y emitirán un aviso a los 7, 15 y 21 días después de enviado si no ha sido cobrado antes. Pasados 30 días del envío, si el giro no ha sido cobrado le será devuelto el monto a la tarjeta del remitente.

Los usuarios podrán realizar varios envíos cada día, siempre que no excedan los 1,800 CUP en total y los 970 CUP por cada operación.

Infografía: Correos de Cuba.
Infografía: Correos de Cuba.

El servicio tiene un precio de 1,20 CUP por la tasa telegráfica más un 2% por el derecho de envío del giro nacional. También se cobrará una comisión bancaria de un 2% del valor total por gastos operacionales, siempre y cuando ese porciento sea mayor de 0.03 centavos CUP y menor de 5 CUP.

El sistema electrónico también permitirá ver el historial de los giros enviados, imprimir un comprobante de pago y solicitar la devolución del dinero a la tarjeta, “siempre y cuando el giro no haya sido pagado o asignado para el pago a domicilio”.

En caso de problemas, el usuario puede hacer una reclamación en un plazo de hasta 180 días, tanto por vía digital como telefónica.

Anualmente Correos de Cuba brinda más de 3 millones de servicios de giros nacionales, por más 1,200 millones pesos, según datos de la propia empresa.

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Congratulations Dr. Patricia Flatley Brennan, Winner of the Morris F. Collen Award of Excellence


NLM Director Patricia Flatley Brennan, RN, PhD, was presented the 2018 Morris F. Collen Award of Excellence on November 4 at the AMIA 2018 Annual Symposium in San Francisco.

In honor of Morris F. Collen, a pioneer in the field of medical informatics, this award is considered the highest honor in informatics. It is presented to an individual whose personal commitment and dedication to medical informatics has made a lasting impression on the field. The award is determined by the American College of Medical Informatics (ACMI), an elected body of fellows within AMIA, the leading association for informatics professionals.

formal headshot of Dr. Patricia Flatley Brennan with the Collen Award medallion draped around her neck

Patricia Flatley Brennan, RN, PhD, AMIA’s 2018 Collen Award Honoree

“The Morris F. Collen Award is only awarded to the most distinguished informaticians. ACMI is honored to recognize Dr. Brennan for her significant accomplishments,” said ACMI President Christopher G. Chute, MD, DrPH. “We are grateful for her leadership at the National Library of Medicine and her commitment to AMIA’s mission.” A video highlighting Patti’s career achievements was shown during the award presentation.

In honoring Dr. Brennan with this award, AMIA cited her renowned ability to use technology to improve the safety and effectiveness of health service delivery systems; her profound impact on the development of technologies for in-home management of chronic illness, including heart disease and AIDS; her leadership in ensuring federal requirements that electronic health records systems safely and effectively include patient-generated and patient-sourced data; and her ongoing efforts at NLM to emphasize data science as a key component in informatics.

“Patti is a true pioneer,” said AMIA President and CEO Douglas B. Fridsma, MD, PhD. “Her expertise is known throughout informatics and nursing, but what everyone should remember her for is her core mission to always put patients first. There is truly no one more deserving of this prestigious award.”

Dr. Brennan is the recipient of numerous other honors, including election to the American Academy of Nursing, the American College of Medical Informatics, the National Academy of Medicine, and the New York Academy of Medicine. She has also been honored with the AMIA Leadership Award and the AMIA Virginia K. Saba Informatics Award.

Dr. Brennan joins an illustrious list of Collen Award winners, including former NLM Director Donald A.B. Lindberg, MD, former Acting Director Betsy Humphreys, and NLM’s Chief Health Data Standards Officer, Clem McDonald, MD.

By Jerry Sheehan, Deputy Director, National Library of Medicine

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Apple consigue los derechos para producir una serie animada de Snoopy


¿Os suena Snoopy? El beagle blanco con orejas negras ha sido un personaje mítico en la juventud de muchos veteranos, creado por Charles M. Schultz. En los Estados Unidos fue uno de los protagonistas de la serie The Peanuts, más conocida en España como Carlitos y Snoopy.

Pues bien, Apple se ha hecho con los derechos de The Peanuts. Eso significa que la compañía producirá contenido de animación con esos personajes (series, cortometrajes, especiales…) que se emitirán en exclusiva en el próximo catálogo de series en streaming que deberíamos ver en algún momento del año que viene.

Un personaje veterano para la nueva era de Apple

La última vez que hemos visto a la pandilla de Carlitos y Snoopy ha sido en la reciente película The Peanuts Movie, cuyo trailer podéis ver aquí abajo:

Nuestros compañeros de Espinof la describen como una experiencia de «deliciosa nostalgia», y no podría estar más de acuerdo con ellos. Para quien haya visto las andaduras de estos personajes en su infancia, la noticia de este fichaje dibujará sin duda una sonrisa en muchas caras.

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La Barba poderosa – 14/12/2018


El MVP de la temporada pasada sigue dando que hablar. A pesar de que el comienzo de Houston Rockets no es el más alentador, teniendo a James Harden en el equipo hay esperanzas para remontar. Este jueves a la noche recibieron a los Lakers de LeBron James, que llevan un presente bastante mejor (5° puesto en el Oeste). Sin embargo, la Barba se decidió a ganar el partido y cuando tiene esa mentalidad, pararlo parece una misión imposible. Metió 50 puntos, además de repartir 11 asistencias y tomar 10 rebotes para así convertirse en el jugador con más triples dobles metiendo 50 o más puntos (fue la cuarta ocasión), una bestialidad. No sólo regaló ese espectáculo, sino que también metió una volcada increíble en la cara de JaVale McGee, mostrando un adelanto del show que estaba por venir.

Mirá también: El pistolero Vildoza

También se destacaron en el Top 10 del jueves Kyle Kuzma, DeAndre Ayton, Jonathon Simmons, Dennis Smith Jr., LeBron James, Rudy Gay y Mikal Bridges.

Mirá también: ¡El mejor triple de la historia de Facu!

Las mejores 10 del jueves

Harden fue el más destacado con una volcada tremenda. En el podio lo acompañaron dos grandes acciones de Kyle Kuzma.

Otro ángulo del vuelo de La Barba.

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Collantes no se “despinta” | OnCuba News


Quedaba el ligero eco de un pecoso curveador por las tierras rojas del central Jaronú, y su estela de ponches más lejos, detrás de las humeantes torres del San Germán, hoy holguinero ingenio Urbano Noris del otrora gran Oriente. Así eran las notas disponibles del pitcher Enrique Collantes, uno de los camagüeyanos en las Ligas Menores norteamericanas, pero habían pasado demasiados años.

Un documental transmitido en el 2016 permitió dar con la pista del casi olvidado jugador desde que se “perdió” en el Nueva York de 1957. A él le llegó allá, lejos, la noticia del recuerdo perenne en Cuba, lo cual alegró sus días de enfermedad entre los fríos del norte.

Y Collantes luego retornó, aquí estuvo, con su nariz aguileña igual a las fotos de antaño, con una gorra de los Mulos de Manhattan, aunque me dijo que prefería a los Mets, con un acento que me recuerda a los latinos del Bronx, pero la memoria intacta, como si no hubieran pasado más de ocho décadas: “Quedan pocos de mi época”.

Las huellas recientes de las sesiones de hemodiálisis en un brazo no le restan precisión a su otro de lanzar cuando en strikes de locuaz conversación se trata.

El Pinto de Jatibonico

Collantes, o simplemente “El Pinto”, llegó al box como casi todos los buenos pitchers, por el azar de un descarriado juego donde nadie sacaba outs y luego eso fue lo suyo.

“Nací en Jatibonico, en 1934, pero mi padre obtuvo un empleo en la capital provincial, Camagüey, como ferrocarrilero, y vinimos para la barriada de La Vigía.

“Empecé en la escuela superior número 5, como tercera base, pero un maestro me pidió que pitcheara, lo hice cinco innings y me gustó. Luego estuve con Gabriel Mola, en los Tigres de Santa Ana, jugábamos todos los domingos en el campo de Berondo, cerca del Cuartel Agramonte”.

– ¿Entonces dejó los estudios por la pelota?

“Sí. Pasé por la Academia Riverón e iba a entrar a la Escuela de Comercio, pero siempre me iba con muchos equipos por allí. Fíjate que me fui tres meses a jugar con Jaronú por todos los bateyes en la Liga Intercentrales, aunque aquel equipo era muy malo en ese año.

“Eso sí, cada vez que iba a Vertientes, con la novena que fuera, mataba a ese team ¡Creo que en mi carrera gané más de 40 juegos contra Vertientes! No sé qué pasaba con ellos, no me bateaban y eran los mejores, ni ellos se lo explicaban. Allí conocí al mejor primera que he visto en el amateurismo y en el profesionalismo, Bernardo Cuervo.

“Luego el cátcher Osorio vino a buscarme para ir a la Liga Popular, entonces decidí dedicarme al béisbol.”

De un batey a Michigan

Enrique Collantes, en sus años mozos. Foto: Cortesía del entrevistado
Enrique Collantes, en sus años mozos. Foto: Cortesía del entrevistado

San Germán fue uno de los equipos campeones de la Liga Popular de Oriente, un circuito amateur entre centrales nororientales, alguna que otra localidad y la representación de las minas de níquel de Nicaro. Ese monarca debía eliminarse con el campeón de occidente para representar a Cuba en el torneo de la American National Congress, en Battle Creek, Michigan.

En 1951 asistió Báguanos, y en 1952 y 1953 San Germán, en cuya primera travesía estuvo Collantes, y en 1954 cerró el ciclo Tacajó.

Nuestro protagonista cobraba 15 pesos semanales en la nómina azucarera, más la comida y una pequeña habitación en la llamada cuartería, o nave para los empleados.

“¡Mano! ¡Yo tengo un récord, 11 ponches por cuatro juegos consecutivos, 44 en total!

“San Germán tenía un buen equipo, aunque yo ahora me acuerdo de pocos nombres. En el campo todos tenemos apodos, por ejemplo, Abril McDillon era «Tinta rápida», Ángel Vinent era «Muñanga», estaban también «Cubano», «Grillo»… Eran buenísimos peloteros, ¡pelamos a los militares del Regimiento 7! De Osorio te digo que se dormía en el dugout ¡Qué bárbaro! Pero era tremendo cátcher, yo me comunicaba con él sin señas, hasta con la vista. Me decía: «¡Candela!», y yo soltaba curva pa’ abajo. Me lo repetía y si el bateador pensaba que era lo mismo lo cruzábamos con recta.”

Aunque le menciono a sus colegas camagüeyanos Rafael Ayala, Miguel Alfredo “Pico” Navarro y Rodolfo Arias, a los que sí recuerda, en la lista solo resurge Julio Portilla, “un negro de 6’4, voz finita y que daba tremendos palos”. No es para menos, este último, del central Francisco, fue a Michigan, y luego a Puerto Rico con los Mulos de Nicaro.

“En la semifinal del 52 ganó «Pico» y gané yo contra el Granados de Cienfuegos. Luego, en la final contra el Regimiento 7, de Columbia, yo obtuve dos victorias. Allí relevé a «Pico» en los últimos cinco innings y di un jonrón con dos en base. Entonces, como es la juventud, de fresco pedí la bola y metí nueve ceros en el segundo. El administrador del central le ganó 10 000 pesos al general del regimiento.

“Ya en Michigan había mucho frío y el torneo fue un desastre. Contra West Virginia di lechada, pero después de ganarle al team Kalamazoo… ¡Nos apretaron los umpires a lo descarado! Le dije a mi cátcher: «No me pidas un carajo, voy a tirar recta al medio para que la canten o la boten». Era bola, bola y bola por más al medio que la tirara… ¡Coño, 14 bases me cantaron!

“Los propios americanos, el público, lanzaban los cojines de los asientos y tuvieron que parar el juego. Nos fuimos todos. Yo siempre he tenido mal genio, entonces llamé al traductor para preguntarle cómo se mentaba la madre en inglés, pa’ gritárselo al ampaya. Al otro día todos los periódicos hablaban del escándalo. Es que no podían dejar ganar a los cubanos y los íbamos a pelar.”

Sobre los criollos se lanzaron como fieras los scouts de los Medias Blancas de Chicago. Algunos firmaron, otros, como Rodolfo Arias, tuvieron la prudencia de esperar a una mejor oferta en Cuba. Collantes fue de esos, pero más que la paciencia, lo invalidaba su corta edad: apenas tenía 18 años y debía esperar por el permiso paterno.

Entre Indios y Cowboys

Enrique Collantes, antes de lanzar. Foto: Cortesía del entrevistado
Enrique Collantes, antes de lanzar. Foto: Cortesía del entrevistado

“En La Habana me esperaba en el aeropuerto, con un cartel, el secretario de Bobby Maduro, el dueño del Cerro, de los Sugar Kings y del Cienfuegos. Me convencieron de un mejor contrato con los Cubans, al final una sucursal del Cincinnati, porque era verdad que ellos hablaban español y en Chicago yo no hablaría nada de inglés.

“Después, en México estuve con Estrellas Yucatecas, quienes me pagaban el cincuenta por ciento del salario y la otra mitad los Sugar Kings”, recuenta Collantes.

– Estuvo entre Indios y Vaqueros, Cocoa, en la Florida State League, West Palm Beach, en la Internacional, y luego Tucson, en Arizona ¿por qué tantos cambios desde niveles diferentes como D y B en 1954?

“Cuando ya estaba en West Palm Beach se acabó la plata y me devolvieron al Cocoa.”

– Según la Sociedad Americana de Béisbol Reference fue utilizado mayormente como relevista, aunque otorgó muchas bases por bolas…

“Sí, es verdad, di unas cuantas… ¡Ese año en total yo gané 12 y perdí 5, con 1.65 de carreras limpias! Mi director en West Palm Beach era Gilberto «El Jibarito» Torres, quien fue el que me enseñó a tirar la bola de nudillos, porque alternaba también como pitcher, pero en Cocoa estaba el viejo manager Martin. Cuando llegué por segunda vez me preguntó por los días de descanso. Le dije que dos, me respondió: «hoy tres, mañana ya puede lanzar», y me puso contra Daytona Beach, que en cuatro temporadas nadie los había blanqueado.

“Tony Pacheco, el segunda base cubano, me dijo que esa gente nunca había visto una curva como la mía. Batearon un hit, de machucón. ¡Se cayó el estadio! Me invitaron gratis al mejor restaurant de la ciudad y a una tienda de sport, donde por firmar autógrafos a los clientes me regalaron dos pares de spikes de piel de canguro, carísimos, y dos guantes Wilson.”

-Hay un vacío en su carrera. En el año 55 no lanza, sin embargo, volvió en el 56 a una clase inferior, a la C, en Arizona ¿Qué sucedió?

“Me lesioné el codo… ¡Fatal! Parece que no calenté y al tirar una curva pa’ abajo sentí un tac. No le di importancia, pero al otro día era insoportable. Me tuvieron que operar.”

– ¿Tommy John?

“Peor. Se me astilló un hueso y me cortó el tendón. En el 56 regresé como relevista… ¡Mano, no tenía fuerza en los dedos, se me caía la pelota en el box, incluso al tomar las señas! Fue mi fin. En Yucatán y Mérida me quedé sin fuerzas, no podía hacer más nada. Vine a Camagüey y como quería empleo me fui a Nueva York, hasta hoy.”

Sin tiempo para más

Collantes tiene un montón de historias por contar. Foto: Oreidis Pimentel
Collantes tiene un montón de historias por contar. Foto: Oreidis Pimentel

En sus manos de viejo pelotero, le entrego a Enrique Collantes una gastada bola con costuras rojas. Los restos de la arcilla en la piel de la esféride le recuerdan los tiempos del central Jaronú. No olvida sus mañas.

“Si sabes tirar curva, no importa cómo la agarres, pero hay formas en la que te sientes más cómodo, hay que empujar con el dedo pulgar. El cambio lo lanzaba con todos los dedos; no importa si tiras a 100, no te va a llegar a 80. No se pueden hacer movimientos extraños porque te delatas, hay que tirar la recta y el cambio con igual wind up.

“También tiraba knuckleball. Por las dos costuras, en dependencia como aprietes un dedo y aflojes otro, la bola se va sola hacia los lados, no hay que mover el brazo, como en el screwball. La bola nueva, con más brillo, es cuando más efecto toma. A mí no me gustaba ensuciarla con la arcilla, como muchos sí lo hacen para restarle vista al bateador. Yo confiaba en mi arte, el problema del pitcheo es mover la bola, en Grandes Ligas si no lo haces así en dos o tres innings te matan, aunque seas supersónico. Yo lo que más alcancé fueron 88 u 89 millas, a veces 90, no la mantenía, pero la movía mucho.”

– En su primer año en las Menores coincidió con un único cubano en Cocoa Indians, el gran campo corto Leonardo Cárdenas…

“¡Oh, Leo! ¡Un fenómeno! ¡Tremendas manazas! ¡Atrapaba todas las pelotas! Él siguió a otro nivel superior al mío, pero siempre andábamos juntos a pesar de que él era negro. Una vez me fui en un autobús con él, pues yo me quedaba en Coco Beach y él seguía para Orlando.

“Nos sentamos en la tercera fila de una guagua casi vacía y enseguida vino el chofer: «Ey, you are black, get out…Ey, on the back». «¿Ah que te pasa a ti, tú estás loco? ¡Somos cubanos, peloteros!», le dije. Pues no, el tipo decía que los negros para atrás, y me fui con Cárdenas, aunque yo soy blanco. ¡Qué cosa ese racismo! Había bebederos distintos en las gasolineras, baños limpios para blancos y letrinas para negros. ¡Si a mí me contaron que Luque, que era colorado con ojos azules, le decían negro, y es el único cubano con 22 victorias en una temporada!”

– ¿Se mantiene al tanto de la pelota cubana?

“¡Claro, y de todo lo de Cuba! En casa siempre pongo un canal de televisión, Cuba Play. Yo y mi señora vemos novelas, la pelota, el atletismo, lo que pongan…El béisbol actual ha cambiado, hay jugadores que ganan millones y no merecen miles. Hubo una época donde me desencanté del béisbol, sin embargo, tuve el privilegio de coincidir en mi juventud con Tata Solís, Severino Méndez, Ultus Álvarez, Orlando Peña, Oliverio y Roberto Ortiz, y luego entre los veteranos que hacíamos partidos en New Jersey con el Zorro Versalles, Sandy Valdivieso, Edmundo Amorós y Max Lanier.”

La de Collantes, fue una joven carrera cortada de cuajo. En Cuba pasó muchos spring training con los Cuban Sugar Kings, incluso hizo extensas giras por el país, siendo profeta en su tierra, Jatibonico, o bajo las luces del estadio de Morón.

“Maduro siempre me desestimó, me mandaba a las Menores o me decía vete a México, pero nunca me dieron el tiempo que yo quería. Viví mi vida hasta lo que pude, hice lo que pude… era muy sabroso levantarme a las cinco de la mañana, ir a la piscina y nadar, el desayuno, luego correr y más entrenamiento lanzando, y en la noche al estadio.”

Las anécdotas parece que no tienen fin. Es un partido largo y entretenido, mas con lógico fin de una entrevista que pretende repetirse en primavera: Collantes no se “despinta”.

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40 Festival de La Habana: Guía del cinéfilo (III)


Un clásico instantáneo

Las herederas (Paraguay, Uruguay, Alemania, Brasil, Noruega, Francia, Marcelo Martinessi, 2018)

Las reseñas acerca de esta película no pueden evitar mencionar que sus personajes protagónicos sostienen una pasión lésbica. Pero no es Las herederas una historia sobre lesbianas. Ni un alegato de reivindicación de la diferencia sexual.

Cuando se objeta que las películas sobre sujetos homosexuales colocan en su centro narrativo la cuestión de la homosexualidad, y que ello no contribuye a normalizar la percepción que tenemos del fenómeno, sino a producir una visión zoológica y exotista, hay demasiada razón. Pues bien, con la opera prima de Martinessi estamos ante una película grande en ese sentido: su tema no es la homosexualidad, ni siquiera el deseo sexual, sino la libertad.

Las herederas (Paraguay, Uruguay, Alemania, Brasil, Noruega, Francia, Marcelo Martinessi, 2018)
Las herederas (Paraguay, Uruguay, Alemania, Brasil, Noruega, Francia, Marcelo Martinessi, 2018)

He ahí lo esencial de la apuesta. La historia de la relación entre dos mujeres al borde de la ancianidad, como son Chela y Chiquita, sirve de pretexto para hacer una radiografía del sentimiento conservador que todos abrigamos dentro. Chela, que se resiste a vender las posesiones que heredó de su familia –pero aún así lo hace– para ayudar a Chiquita a pagar una deuda, tendrá que soltar todo el lastre antes de descubrir que tales ataduras no sirven de nada.

Ese patrimonio del que se va desligando el personaje es también el imaginario y el museo material de la cultura patriarcal. Empezar a ver la casa vacía, de conjunto con la creciente soledad propia, hace que Chela advierta la posibilidad de aventurarse al mundo e, incluso, desear el amor de otra mujer más joven y liberada, que implica peligro.

Es esta una historia aparentemente pequeña, pero que alegoriza el Paraguay autoritario y conservador, así como la hipocresía a que nos empuja el orden social que aceptamos no cambiar. Se trata de una película contenida, de una puesta en escena tan estudiada, que los personajes masculinos solo aparecen como referencia y fuera de campo, o en segundo plano, fuera de foco incluso. Es una película de mujeres, con tres soberbias protagonistas a quienes la cámara trata como enigmas.

Y si bien es difícil elegir una actuación de entre ellas, la de Ana Brun (ganadora del Oso de Plata a la mejor actriz en Berlín) sobresale sin duda, en uno de los roles más complejos del cine latinoamericano reciente, pues su mutación es interna y nunca se desata, sino que es todo potencia. Y ojo con Ana Ivanova, cuya fuerza erótica casi provoca vértigo.

Martinessi sorprende con una opera prima extrañamente madura, soberbia por su planificación y despliegue formal, pero sobre todo por cincelar a actrices que no conocíamos y ahora no podremos olvidar.

Estamos ante una nueva obra grande del cine latinoamericano, en la corriente de Whisky (Uruguay, Juan Pablo Rebella, Pablo Stoll) antes que de Gloria (Chile, Sebastián Lelio), con quien se la ha comparado por razones temáticas más que de intención profunda.

Las herederas no tiene nada de melodrama ni de crowdpleaser, y sí de invitación a entrar a un universo donde la transgresión es palabra prohibida. Martinessi sorprende cuando confiesa que la hizo bajo la influencia del cine de mujeres de Fassbinder y Haynes. Bravo por él.

Tenemos en Paraguay una cinematografía que madura, como si siempre hubiera estado allí mientras nosotros mirábamos a otra parte.

La piel y la cabeza

Miriam miente (República Dominicana, España, Natalia Cabral, Oriol Estrada, 2018)

Miriam miente (República Dominicana, España, Natalia Cabral, Oriol Estrada, 2018)
Miriam miente (República Dominicana, España, Natalia Cabral, Oriol Estrada, 2018)

Por coincidencia, esta es también una historia de mujeres, así como una película de una cinematografía que parece haber despegado definitivamente. Después de Cocote (Nelson Carlos de los Santos, 2017) y Carpinteros (José María Cabral, 2017), no hay equívoco posible con el cine de la isla vecina: allí se está produciendo hoy parte de lo mejor del audiovisual caribeño.

Pero las mujeres aquí viven otro momento de sus vidas. En concreto Miriam, la protagonista, está a punto de abandonar la infancia. Su familia está inmersa en los preparativos de la fiesta de sus quince, y para ello se enfrasca en toda clase de rituales pequeñoburgueses. Mientras, la niña tiene un amigo en su chat, un tal Jean-Louis, y el probable noviazgo con alguien exótico (acaso francés, se preguntan los mayores) levanta expectativas.

Pero Miriam, además de proceder de una familia de clase media, es negra. Esos datos, que no ocupan el centro del tratamiento, son el contexto sobre el cual se dibuja el ritual de paso de la adolescente: una sociedad mestiza, de fuerte penetración cultural, que no se encuentra sino en los valores euronorteamericanos que quiere imitar, y que calla muchos de los asuntos que le afectan.

Miriam es el eje donde se cruzan esas tensiones. Su madre le celebra el afro estirado en su fiesta de celebración (“ahora sí tienes bonito el pelo”); Jean-Louis resulta ser un niño negro, haitiano acaso, al que Miriam prefiere ignorar durante su primer encuentro; el padre negro de Miriam le enseña a escuchar a Oscar de León, mientras su familia la obliga a ensayar un vals…

Pero Miriam y su amiga más cercana prefieren tararear “Las pequeñas cosas”, de Las Chicas del Can, excelente descripción de la clase de espíritu sensualista y amable que portamos los caribeños. Esa canción resulta un comentario que funciona como trama alegórica de lo que de veras interesa observar a Miriam miente: la dificultad de crecer entre el tejido de una cultura que corta las alas, obliga a simular para encajar, ser aceptado. Otra vez, la libertad en el centro del discurso.

Para abordar este asunto, Cabral y Estrada escogen estar muy cerca de los personajes. La puesta en escena tiene una inclinación reminiscente de su trabajo documental previo (Tú y yo y El sitio de los sitios, donde aparecían ya algunos de estos temas), y prefiere el plano largo, los diálogos sin énfasis, la composición en plano general y estar muy cerca del personaje, además de no temerle a los tiempos muertos.

Ello contribuye al misterio de Miriam miente y también a su invitación a que el espectador descubra al personaje a través de lo que hace, más que por lo que dice. No obstante, ciertos énfasis pudieron haber contribuido a que algunas situaciones dramáticas no reposaran solamente en el tratamiento contemplativo y observacional; pudo limarse el guion para que otras no resultaran reiterativas, y se nos dejara saber más sobre personajes como el padre o la madre de Miriam, en vez de subrayar a otros menos interesantes como el tío, que se convierte en uno de los caracteres más discursivos del largo, y cuyo valor es sobre todo informativo. También, esa agudeza pudo salvar momentos en que las actrices adolescentes no están del todo bien.

Miriam miente insiste en el interés por contar historias que tienen por centro a niños y adolescentes, creciente en el cine de la región. Y en apostar fuerte por una clase de tratamiento que de tan local termina siendo universal. Sin proponérselo, es una película tan dominicana como las comedias de Fausto Mata. Y más.

Miriam miente (República Dominicana, España, Natalia Cabral, Oriol Estrada, 2018)
Miriam miente (República Dominicana, España, Natalia Cabral, Oriol Estrada, 2018)

Una de cárceles

La noche de 12 años (Álvaro Brechner, Uruguay, España, Argentina, Francia, 2018)

No es la típica película de prisiones. Porque no tiene por anécdota una historia de cárcel común y corriente, sino la de tres célebres militantes revolucionarios uruguayos que en 1973 fueron apresados por la dictadura militar de ese país y “olvidados” en reclusión para que perdieran la razón.

O sea, al no tratarse de una situación carcelaria común, el guion de la película de Brechner estaba obligado a hacer un acto de imaginación supremo. Por suerte, contaba con el libro en que se basa: Memorias del calabozo, de Mauricio Rosencof y Eleuterio Fernández Huidobro, dos de los protagonistas originales del encierro de doce años, que también padeciera el ex presidente uruguayo José “Pepe” Mujica.

Visto así, se estaba contando una anécdota importante de la historia política contemporánea de Uruguay. De ella salieron tres líderes destacados, que padecieron como poca gente el aislamiento y la violencia, pero que sobrevivieron a la experiencia más politizados y, por cierto, sin resentimiento.

La reconstrucción de los hechos que hace Brechner da lugar a una película que se disfruta, que posee valores comerciales, que se comunica con cualquier espectador y habla un dialecto cercano al género carcelario del cine clásico, con entradas y salidas a otros registros. Los personajes, si bien víctimas de lo inenarrable, provocan simpatía e indentificación sin golpes bajos.

Sus problemas son, no obstante, que luego de su primer tramo, se vuelve reiterativa. Algunas de las situaciones dramáticas ganan efectividad a costa de la verosimilitud, y el metraje de más de dos horas no favorece el impacto duradero, sino que lo adormecen. Además los episodios en flashback son de una puesta en escena fácil y plana.

Sin embargo, hay una cosa que se llama memoria histórica. Y el cine tiene el potencial suficiente para producir una idea del pasado que se proyecte hacia el presente arrastrando consigo una noción de continuidad. La noche de 12 años no lo hace del todo mal.

40 Festival de La Habana: Guía del cinéfilo (I)

 

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Emociones de plata y tela, seis años de ROX


Rosana Vargas cuenta su vida con sus joyas y su historia a través de sus diseños. De tanto participar en pasarelas donde fusionaba sus piezas a la obra de diversos diseñadores contemporáneos cubanos, la incansable y experimentada creadora ideó su propia colección de vestuario: Vargas.

Con ella celebró el sexto aniversario de su marca, que llega renovada con una nueva identidad visual y una interesante propuesta de la plata a la tela. La celebración devenida pasarela concierto se desarrolló en el rooftop del Gran Hotel Manzana Kempinski.

Foto: Antonio Hernández.
Foto: Antonio Hernández.

Con un concierto del joven Héctor Téllez Jr. patrocinio de Cuba Ron y muchos amigos que han acompañado a la orfebre durante más de quince años de trayectoria, transcurrió la velada de celebración y estreno. La colección fue diseñada a cuatro manos con la joven diseñadora Laila Chaaban, quien además presentó otra colección bajo la marca Capicúa acompañada por Isadora Angulo en el calzado y Katy Ocaña en los accesorios.

Una vez más ROX nos demuestra la verdadera belleza en la sencillez de lo exclusivo con una docena de atuendos, tanto femeninos como masculinos. Disímiles entre sí, algunos  de colores  sobrios y sólidos, combinados en diversas gamas y otros de sofisticados estampados geométricos y florales, acordes con las actuales tendencias foráneas, extrapolados a la visualidad insular de estos tiempos, todos combinados con espectaculares joyas de plata y gemas semipreciosas.

Foto: Antonio Hernández.
Foto: Antonio Hernández.

La nueva gráfica de la marca a cargo de Arnulfo Espinosa es un  imagotipo de medio círculo con el triángulo alineado que forma la R y no solo representa el nuevo logo de la marca, sino el mapa para la colección Vargas del que fue punto de partida junto a la colección  Seducción, una de las primeras de ROX.

“Seducción es la génesis de todo, la primera colección que hice y marcó el ADN de la marca, esta línea sinuosa asimétrica es la raíz de lo que vino después”. Expresó a OnCuba en exclusiva Rosana.

“Los botones, cierres y otros accesorios de Vargas son todos de plata 950. Las pieles usadas en estas ropas son recicladas manteniendo siempre el principio de colaborar con la preservación del medio ambiente. Son chaquetas y piezas de pieles ya rotas y reutilizadas en estos diseños como también se pudo apreciar en el pantalón y los accesorios de Héctor Téllez Jr., el protagonista musical de la noche.” añadió.

Foto: Antonio Hernández.
Foto: Antonio Hernández.

¿Cómo surgió la idea de lanzarte del metal al textil?

“Todo comenzó cuando renovamos la identidad de la marca y a Arnulfo se le ocurrió que ROX 950 con la nueva imagen se convertía en una marca que podía diseñar cualquier producto de moda, incluso arquitectura y diseño. Asiel Babastro comenzaba a ser nuestro director creativo  y entonces asumió el reto de lanzarnos al vestuario en un inicio, pero debido a la pausa que tuvimos se enfrascó en sus otros proyectos y convoco entonces a Laila a que fuera la diseñadora de la línea de ropa de ROX que ya es un hecho.”

Foto: Antonio Hernández.
Foto: Antonio Hernández.

“Todo surge también por toda la información que fui adquiriendo en el Master en moda que aun curso en Madrid, a modo global fui adquiriendo muchos conocimientos al respecto, la historia de las marcas, el fast fashion, entre otros términos y ejemplos que me inspiraron. Solo quise mantener el ADN de la marca que es un asunto wear, un término que no usamos en la joyería pero mis colecciones son todas posibles de usar a diario aunque pueda haber alguna fantasía cuando me convoca otro diseñador. Hoy Vargas, la nueva colección de ROX, inspirada en mis inicios y una de las colecciones fundacionales llega para proponer a nuestros seguidores la ropa ideal para combinar con sus joyas ROX.” Concluyó la diseñadora.

Foto: Antonio Hernández.
Foto: Antonio Hernández.

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